斯坦因密室裏，葉天依舊聲情並茂地在向現場眾人講解顧愷之的《女史箴圖》，這件流傳千古的無價之寶。
“介紹完《女史箴圖》的曆史和傳承，我再來向大家介紹一下這幅畫作本身，它所具有的藝術價值，以及這幅畫作所表現的內容。
在中國藝術史上，《女史箴圖》是集教化與審美為一體的成功典範，預示著中國繪畫從重教化到重審美的轉型，具有劃時代的重大意義。
這幅千古名畫在結構與空間處理上，都已非常成熟，畫麵每一段都相對獨立，且又前後照應，每一段都在向人們講述一個獨立的故事。
在空間處理上，基本是按主要人物和尊貴人物大、而次要人物和卑微人物小的原則，顯得稚拙而饒有畫意，體現了早期人物畫的風貌。
主題人物的塑造，也能根據不同的內容，賦予各種不同的動作，人物的動態神情呼之欲出，通過動作和表情的變化來表現人物的內心世界。
東晉著名畫家顧愷之在這幅畫作上表現出的革新精神、以及展現人物的方式方法，無疑將兩漢以來的人物畫創作水平向前推進了一大步”
聽到這裏，大英博物館館長費舍爾、以及中國館負責人，還有另外幾位博物館高層，都不約而同地輕輕點了點頭，而且讚賞不已。
雖然他們都恨葉天恨的牙根直癢癢，此時也不得不承認，眼前這個家夥的確非常厲害，幾乎無所不能，跟傳說中一模一樣，簡直就是個怪物。
葉天掃視了一下現場眾人，繼續麵帶微笑進行著講解。
“顧愷之創作的這幅《女史箴圖》，以東晉時期宮廷婦女的日常生活為題材，筆法無比細膩、如春蠶吐絲，畫中人物俱都形神兼備。
他所采用的遊絲描手法，使得畫麵典雅、寧靜又不失明麗、活潑，畫麵中的線條循環婉轉，均勻優美，人物衣帶飄灑，形象生動。
畫中這些女史們下擺寬大的衣裙修長飄逸，每一款都配以形態各異、顏色豔麗的飄帶，顯現出飄飄欲仙、雍容華貴的氣派，……”
接下來的時間，葉天從藝術性的角度出發，通過分析畫中人物、構圖、設色、服飾、用筆等方麵的細節，向大衛他們講解著這幅千古名畫。
他搜腸刮肚、幾乎把自己能想到的所有讚美藝術品的美好詞語，全都用在了這幅千古名畫上，可謂極盡溢美之詞。
就這樣，他仍嫌不夠，但也想不出更多了。
至於大衛和威廉王子他們是否聽得懂、是否真正懂得欣賞這幅千古名畫，葉天根本不在乎，自己懂得欣賞就夠了！
介紹完整體的藝術性，葉天又伸手指向《女史箴圖》的第一段，開始介紹畫作上的具體內容。
此時的他，已經完全沉浸在了這幅千古名畫裏，似乎隔著時空在跟一千六百多年前的顧愷之直接對話。
而站在旁邊的大衛和威廉王子他們，已被他徹底忽略了，直接當成了一團團空氣。
“之前我就說過，《女史箴圖》取材於西晉著名文學家張華的著作，《女史篇》，原文為十二節，這幅畫作因此也分為十二段，現在隻剩下了九段。
第一段是漢元帝率宮人幸虎圈看鬥獸，後宮佳麗美人俱都在座，觀看鬥獸期間，一頭黑熊突然跳出圍欄，直逼漢元帝，馮婕妤挺身護主的故事。