李隆基此前聽陳十一郎口出狂言，“作詩隻是輕而易舉”，此時便有意增加一點難度，提升趣味性。
他倒是隨心所欲了，陳可就一下子苦了臉了！
你這昏君，怎麼能如大難人呢？
次韻，堪稱格律詩中的最高階玩法，又槳步韻”，要求寫詩的人按照他所和的詩的原來的韻、原來的字，再寫一首新詩——
並且新詩用韻的先後次序也必須要與被和的詩相同，限製極端嚴格。
舉個例子，宋代辛棄疾寫了一首《漢宮春·會稽蓬萊閣懷古》，前幾句是：“秦望山頭，看亂雲急雨，倒立江湖。不知雲者為雨，雨者雲乎？長空萬裏，被西風變滅須臾。”
寫完之後，薑夔“次韻”辛棄疾的詞寫了一首《漢宮春·次韻稼軒蓬萊閣》：“一顧傾吳。苧蘿人不見，煙杳重湖。當時事如對弈，此亦乎。大夫仙去，笑人間、千古須臾！”
“湖”、“乎”、“臾”這幾個押韻的字都是一樣的，後文依然如此。
這麼一來，難度就呈指數上升——韻腳規定死了，別寫一首好詩了，就是能把意思通順了都不容易！
後世人很喜歡的一種文字遊戲是“藏頭詩”，也就是每句詩的第一個字連起來是一句話，如唐伯虎《我愛秋香》。（當然這首可能隻是個巧合，所以後人才編出“秋香”的故事。）
但拿“藏頭詩”與“次韻”的難度相比，簡直是雲泥之別！
不要後世很多人寫的藏頭詩狗屁不通，或者從古人詩句中胡亂摘抄出來，“黃海波嫖`娼被抓”之類，即便要按格律詩的標準，也不大難，因為近體詩對第一個字、第三個字相對寬容，即便你全然不顧平仄，也還得過去。（作者按：雖然我寫詩一般，但藏頭詩的確是一等一的好手，暫時沒遇到過比我更厲害的，哈哈！有感興趣的讀者，可向我索要一首。）
因此，對於穿越中那些抄襲古人大作，恬不知恥的男主角，隻要跟他們：既然你這樣有才華，那咱們來“次韻”一首吧！
管保百分之八十的“才子”都要當場歇菜！
現在如果按李隆基的詩來次韻，就是必須用“金”“心”“臨”“深”四個字來結尾，再寫一首“千秋鏡”的詩。底下哪能這麼巧，剛好有一首詩韻腳完全一樣，題材還差不離，等待陳來抄！
這下可真的無解了！
陳身上的酒氣又開始不斷升騰，急得他片刻之間，額頭又滿是汗珠滲出。
別的穿越的男主角根本沒有這麼多麻煩啊！自己今才第一次裝B呢，就不斷出岔子！
早知道方才話就不能那麼滿！
陳皺著眉頭，來回踱步，一副苦思冥想的樣子，李隆基善良地對他可以回到案前去寫，陳不用。
一旁李林甫又是一派看熱鬧的心態了，他仍然覺得這子不是有真才實學的人——當然本來他就很敵視下有真才實學的人。
也不知陳踱步了多久，連李隆基和惠妃娘娘都有點不耐煩了，陳終於停下了步子。
如果指望陳無所不能，危急時刻宇宙爆發，打通任督二脈，直接拿出合乎規定的答卷——那是不可能的。