張元也曾看到過明宣宗朱瞻基的《夏景》：“夏雨初過爽氣清，玉波蕩漾畫橋平。穿簾燕雙雙好，泛水閑鷗個個輕”等等。
古代畫家也多有以“夏”為題的繪畫作品傳世，這牆壁上的三幅畫，張元其實以前都見過，不過見到的是本體，而不是這樣的雕刻畫。
這個密室之中的牆壁上繪製了三幅很有意思的關於夏季的畫作。
恰巧張元曾經都見過。
其中一幅是《竹林長夏圖》，絹本設色，縱176厘米、橫75.厘米，帝都故宮博物院藏，明代畫家陸治繪。
圖上款署：“竹林長夏。嘉靖庚子五月既望，包山子陸治製。”
嘉靖庚子為明嘉靖十九年(1540年)，陸治時年45歲，是其中年作品。
此圖描繪的是江南夏景。
畫麵右上方，奇峰聳立。
峰下，數株青鬆，一片竹林，一條澗溪蜿蜒自竹林旁流過。
一高士手持蓮花，靜坐於竹林中納涼消夏，旁有一童烹茶相侍，境界顯得清曠幽靜。
畫家用筆細勁精嚴，濃墨勾皴，淡墨輕染，山石樹枝層層勾勒，層次井然;人物雖涉筆不多，卻相當傳神;青綠設色明豔，秀麗清雅，是陸治青綠設色畫的代表作之一。
第二幅是《溪山清夏圖》，絹本設色，縱04.5厘米、橫108.厘米，元代畫家盛懋作品，現收藏於寶島“故宮博物院”。
畫麵為遠山近嶺，集中刻畫自然景物。
遠處崇山峻嶺間雲霧繚繞;中部巨岩峭壁，突兀聳立;近景溪水環繞，岸邊築有水閣亭榭，為可遊可居之景。
整幅構圖層次清晰，極富立體感。
畫麵上山石、樓閣、雲霧、樹林乃至人物，皆多而密，無一處留白，給人一種濃鬱渾厚的壯美氣勢。
圖中水榭亭台，或依山而建，或臨水而設，皆掩映於叢樹之中。
圖中人物，或為士人交遊，或為漁夫勞作，或在水榭納涼，或在亭中品茶賦詩，或於山林漫步，神態逼真，呼之欲出。
山間雲霧環繞，直立的青鬆，與雲霧、江水交相呼應，渺的人物與宏大的自然景觀融為一體，透露出人合一的美好意境。
第三幅是《湖鄉清夏圖》，絹本設色，縱95厘米、橫51厘米，朵雲軒藏品，作者是清代畫家查士標。
右上款識：“湖鄉清夏，趙承旨筆意。庚午冬日仿於真州半山草堂，士標。”
庚午為康熙二十九年(1690)，查士標時年已76歲，屬其晚年作品。
“趙承旨”，即宋末元初著名畫家趙於昂，據作者題跋可知，此畫係其模仿趙於昂畫風而作。
圖中坡陀丘陵間，草木蔥蘢;湖水綿延，荷葉田田;湖邊村落隱現;三兩橋，跨湖而建;近景有一臨湖搭建的草亭，一人獨坐其間，手搖蒲扇，悠閑地觀荷納涼，十分愜意。
圖中山勢平緩，叢樹不高，湖麵平靜，再加上淡褐與淺橙的素雅色調，鮮明地體現了作者“氣韻荒寒”的畫風。
此情此景，給人一種閱盡千帆之後的平淡從容、溫和閑雅的美感，這也許正是作者晚年心態的真實反映。
三幅畫都雕刻得惟妙惟肖，若是沒見過原作，怕還無法理解這雕刻的出色。