痕跡鑒定最早被應運於刑事案件鑒定，通俗來說，就是運用痕跡學的原理和技術，對有關人體、物體形成痕跡的同一性及分離痕跡與原整體相關性等問題進行鑒定。
近些年，痕跡鑒定法開始被運用到古董鑒定層麵，即通過古董的材質、用色、製作手法、作者創作風格研究以及古董的歲月痕跡等進行科學分析，從而達到鑒定年代、真偽的效果。
這種鑒定法，在國內並不流行。
魏老爺子對這幅畫作，有自己的看法，但他並不準備與對方討論。盡管這小年輕看起來頗為順眼，但謹言慎行，是人際交往的不二法則，更何況，這是國外。
他笑笑，示意威爾斯李繼續，“李先生見識果真不凡，名家之後吧。王幼學兄弟可算是生僻之人，竟然也有過深入研究。不知……你是如何判定，中五幅是王氏兄弟所作？”
“魏老是京城人氏，想必故宮寧壽宮花園應該經常去吧。”威爾斯李淡淡一笑。
魏老爺子眼神閃閃，心中已經將威爾斯李圈定為香江或者台島哪一位名家大師的弟子，而且是建國前曾經在故宮博物院工作過的老專家的嫡係傳人。
這句話三個少年一頭霧水，他們還真的沒聽說王幼學，至於隻寧壽宮花園，同樣還沒有接觸過，一個個都睜著大眼睛等兩人解釋。
這解釋，還得魏老自己來。
寧壽宮花園即乾隆花園，紫禁城皇宮建築。
乾隆花園是乾隆興建的太上皇宮寧壽宮時在近旁營建的花園，供他養老休憩。
園南北長一百六十米，東西寬三十七米，占地近六千平方米，分五個部分，著名的建築有古華軒、禊賞亭、旭輝亭、遂初堂、萃賞樓、延趣樓、符望閣、竹香館、倦勤齋等。
分布錯綜有致，間以逶迤的山石和曲折回轉的遊廊，使建築物與花木山石交互融合，意境諧適，是故宮中著名的園林。
這座花園屬於京城故宮內部未開放區域，同時，孩子們暫時還沒有必要接觸這些園林建築，故此，幾個孩子都不知道。
“那個什麼王幼學……與乾隆花園有關？”最小的那個女孩子，仰著脖子追問。
魏老爺子心情頗為難言，他撫著女孩的秀發說道，“廣見、博聞、強擊，後有真知。李先生就是你們的榜樣，當學習之。”
“今天就借這個機會，給你們講講郎世寧以及郎世寧風格畫。”他對威爾斯李拱拱手，“若有什麼不對，還請李小哥不吝糾錯補缺。”
老先生這是將他當成“同等人”，威爾斯李連忙擺手，“豈敢豈敢！我也剛好學習一番。”
“郎世寧服務清宮廷期間，最揚名的是乾隆年間。”
“此人頗識得變通，他精通的是西洋油畫和建築透視畫，可到了東方後，為了傳教和名利，再次埋頭學習，融合東方繪畫的用色及特點，獨創了‘海西體’，從而受到清三帝尤其是年輕的乾隆的喜歡。”
“為了適應乾隆皇帝的宮廷需要，郎世寧對建築繪畫做了兩項重大調整。”
“首先，欽命的作品不再像西方教堂透視畫那樣繪製在牆上，而是采用中國傳統的貼落畫的形式。所謂貼落畫，就是繪製在紙或者絹帛上，直接貼在牆上一直陳列，直到被新畫取代或者移走（和東瀛的裝飾畫很類似）”
“因為強烈的裝飾風格使然，郎世寧在這種貼落畫上，采用直線透視而非西方建築畫的焦點透視，並使用一比一的實物比例來繪製，這樣的繪畫創作，容易使觀賞者產生一種可以進入所繪製景色當中的錯覺。”
“這種大幅畫作，就是通景畫。此乃郎世寧此人帶給中國繪畫的全新思路。”
“郎世寧所作的第二個重大調整就是西方繪畫中的陰影麵。”
“乾隆皇帝不喜歡西方繪畫中的陰影，歐洲繪畫中的陰影投射和明暗對比創造出三維空間，但乾隆認為這是在汙損畫麵，人物的麵部肮髒不堪。”
“因此，郎世寧創造出一種，以飽和光突出畫麵最重要部分，來替代光線和陰影效果的創作手法。這樣一來，他創作出來的作品，仿佛布滿正午陽光。這就是郎世寧風格中的第二點，光線的錯覺藝術效果。”
老先生講解的同時，輔助以手指隔著玻璃櫃，在《心寫治平圖》乾隆畫像方示意。
“無陰影的錯覺藝術效果，是郎世寧風格的典型代表，很好認的。”
老先生的觀摩教學，嚴謹細致，三個少年聽得也非常認真。威爾斯李忽然有些羨慕這些孩子們。有這樣的師長，他們未來在藝術圈，高度可期。
“但是，你們不要認為，郎世寧風格畫或者說海西體就一定是郎世寧本人的作品。”老先生忽然加重語氣提醒。