感謝：讀者135xxxx估計是您手機號給我留言，說韓式茶道發展一直未曾衰敗且自有發展，並舉例韓式茶道學院，大學中設有茶道課程諸如此類。感謝你的關注和參與！
我想說的是年代，韓式茶道的重新發展歸功於鄭允文大師，此人為陸羽茶經研究會的會長、茶人聯合會理事長。1997年，經他倡議並發起韓式茶道複興運動，又有金泳三金大中兩屆總統支持，韓式茶道最終走入大學，並創辦茶道大學院，隨即掀起風潮。
但這是在本故事發生年代（1996年）之後的事情，且有個不爭的事實——韓式茶道在年輕群體中並不受歡迎。
並非與您辯駁，隻做探討，您可以視之為妄言，再次感謝您的關注！
………………
“你打算成立陶瓷工藝研究中心？我們的資曆，是不是還淺了些？”李承拋出的話題，讓西蒙有些興趣，但依舊有很大疑惑。
就在剛才，李承拋出他所整理的解決紅葉陶瓷管理混亂的方案。
他並沒有著手於現有狀況，而是給這些閑的淡疼的技術員們重新設立目標——成立陶瓷工藝研究中心，鼓勵開發和研究新的釉色和製瓷工藝，以此來分散他們的注意力。
當一種新的、更高級的釉料出現，一種層次感更鮮明、更科學的製瓷工藝出現，雙方的技術員工，還會糾結於所謂的原有釉料配方保密性？
李承搖搖頭，“即便資曆淺，我們也要邁出這一步。”
“隻有陶瓷生產有精確的製作標準，製作技藝才不會失傳。不同技術之間的交流能夠帶來製作水平的提高，閉門造車隻會帶來固步自封。”
“歐美從三十年代，就使用光譜顯微鏡分析釉色，而亞洲呢？你歐麥韓瓷現在依舊在使用經驗來調製釉料吧？歐美陶瓷工坊，在八十年代末就引入電腦數據庫進行瓷土的元素分析，亞洲呢？現在依舊使用所謂的瓷土配方進行混合。”
“這兩者的效果，能一樣嗎？”
李承豎起一根手指，晃動兩下，“就我所知，德國梅森瓷器，就我們常規意義上的白瓷，他們的數據庫中，就有一千兩百多種釉色搭配方案，每一種都會產生不同的視覺觀感。而我們呢？有十種配色嗎？”
這條信息其實是不準確的，它來自於羅根的記憶，是2010年梅森瓷器對外披露的信息，但不妨礙李承拿出來，“震懾”一下西蒙。
“西蒙，我們算是新一代製瓷工匠，在接受傳統尊重傳統的同時，還需要放棄部分傳統所帶來的狹隘。隻有這樣，亞洲瓷器才有可能重塑輝煌，才有希望。”
亞洲瓷器，之所以在近百年時間內，被歐美瓷器遠遠甩開，根子就在於他們固守傳統，沒有引進新的工業化和科技性的技術，更沒有開放的心態去學習並融合別人的長處，以促進自己的進步。李承對此深有感觸，所以說出來時，頗有感染力。
這一觀點，他已經和馬文濤商量過，馬文濤對此持讚成態度。這次他去國內，招聘製瓷師傅，也有著為成立研究中心儲備人才的打算。
西蒙張張嘴，但什麼也沒有說出來。
威爾斯的提議，遠出乎他的預計。原本他以為李承會和自己聊技術開放，孰料對方竟然拋出這麼一枚“炸彈”？讓他所有的應對，全部落空。
聽起來，很有道理。
西蒙的性情謹慎，即便李承說得“痛心疾首”，可他依然沒有開口答應。這件事聽起來很熱血，但不容易實施，他得為康津金氏的投資負責。
“我琢磨琢磨……”他自己也覺得這種態度有些敷衍，忙補充道，“我會慎重考慮你的建議。”
李承點點頭，心底稍稍有點失望——高利人的保守和謹慎，讓人無語。
“我去看看耀東。”李承起身告辭。西蒙不傻，相信他會做出最正確的選擇。
即便西蒙金對此持懷疑態度，李承自己準備回夏延成立這樣一家機構，專門引入新技術、新設備，對傳統的陶瓷工藝進行改進與創新。
這項工作再不開展，亞洲陶瓷工藝，將被歐美越甩越遠。——進入新世紀後，多種新型材料的發現，讓製瓷工藝更富有變化。
吃傳統的老本，終究不是長久之計。
譚耀東已經被李承“收編”，現任職紅葉陶瓷的技術總監，算是紅葉窯口的第三把手。李承在熟料間見到他時，他雙手滿是泥漿，正在指揮工人用木拍子扇泥漿——這是傳統的熟泥手法。
“威爾斯，你來啦。”譚耀東對他笑著擺擺手。
李承朝他點點頭，伸手在泥坯上按按，觸覺有點類似於發酵後的麵團，這團泥已經差不多了，可以上泥料機擠壓空氣並製成泥棒。
“骨料配方現在是多少？有沒有精確數字？”李承拍拍手問道。
紅葉陶瓷開窯點火時，李承來住過半個月，很清楚筱山的粘土狀況——多為火山灰土，含矽量偏低，也就是說，泥料偏軟。