雖此刻的香港正值高速發展期間，但作為未能與某個富二代成功“合體”的張凡來，那些投資啊，炒股啊什麼的就不要去奢求了，還是專心做自己的無本買賣算了麼看著像是要去打劫似的……
張凡的計劃是先寫些，劇本，歌曲什麼的，弄到一筆啟動資金。不過想了想，在八十年代的香港，劇本和歌曲行情都不高，目前香港的編劇並不受重視，一個電影劇本最多才幾千不到萬把塊，一首歌也不像後世那樣賣得出大價錢。而一個籍籍無名才入行的新手，更是無法吸引到金主的，所以張凡決定先從開始。
該抄那部呢？張凡毫無顧忌的想著後世那些大紅大紫的神作，《哈利波特》？不行，那是給老外洗腦的，囊中羞澀的張凡還沒那個能力把書弄到國外出版；《明朝那些事兒》？現在丟出來估計會被那些學者夫子批得庸俗不堪，一地雞毛，《明朝》更多迎合的是大眾平民及學生的口味，還是等以後有了知名度再吧。
張凡不禁回憶起前世時候喜歡的，武俠寫武俠類的，張凡猛一擊掌。想起時候偷偷摸摸地在課堂上、在被窩打著手電看的那些租來的武俠，英雄傳》、《神雕俠侶》、《龍八部》、《楚留香傳奇》、《陸鳳》、《絕代雙驕》……
在現在的武俠類在港台很受歡迎，不過自從七十年代金鏞大師封筆、火了十多年的台灣武俠代表人物古瀧在以後的作品每況愈下，更是在因肝病逝世，其他的武俠作家還沒有哪個能扛起大旗來代中後期至80年代，隻有溫銳安勉強接過了古瀧的槍該是筆。
溫銳安以“溫涼鈺”的筆名在香港《武俠發表了處女作《追殺》，時年僅1然那時文字技巧還很幼稚，但想象豐富，已見潛力。溫銳安早期作品深受古瀧影響大名捕》、《神州奇俠》係列均可見古瀧的痕跡推出《布衣神相加上了若幹還珠的奇妙素材，故神魔虛幻sè彩甚濃夢刀》、《俠少》、《殺楚》等書，更有許多“詩歌化”的語言文字，耐人尋味。
但是從開始，溫銳安卻以“現代派”自居了你，好嗎？》、請·請請請》、《力拔山河氣蓋世·牛肉麵》、《敬請造反一次》、《沒有過壞話的可以不看》等等中短篇，內容橫七豎八排列，以示其“現代”。正如他在書中後記中：“武俠必須突變！……成與敗，得與失，我不管，但這樣寫法使我覺得很好玩。”於是中國文字之美，就在溫瑞安的“突變割裂得支離破碎派”武俠，也在他的“好玩徹底“異化”掉了。
從此武俠的創作進入低到90年代初期，香港的黃毅從《大劍師》開始創作武俠，其間有明顯的田中方樹的科幻痕跡秦記》才真正形成自己的風格，從而開創了玄幻武俠時代。其後陸續推出的《破碎虛空》、《翻雲覆雨》均引起強烈反響，《大唐雙龍傳》更是因為互聯網而廣為傳播，讓黃毅的名字傳遍華人社會。
張凡決定先把《大唐雙龍傳》寫出來。這本以隋末曆史為背景的長篇武俠講述了寇仲及徐子陵兩個人物在亂世，憑著分、機遇和自身的努力，最終成為一代宗師的故事。這部情節曲折跌宕，敘事結構宏大而文筆平實，人物刻畫豐富形象，在扣人心弦的劇情衝突中體現出了絕倫的謀略布局，包含了作者深刻的人生思考。該書把曆史背景、用兵之道、悱惻愛情和武俠世界完美地結合起來，規模宏大，氣勢磅礴，情節跌宕起伏、景物描寫引人入勝，為讀者展開了隋末戰火連綿、民不聊生、群雄紛爭，有識之士出於對蒼生的同情，為太平盛世而奮鬥的感人畫卷。