說起《那些年》這部電影，蘇未濟突然考慮到，自己有係統這個大殺器可以完整呈現一部文藝作品——
那麼，我隻需要花費11點的低調值，不是可以把這一部電影完完整整的給抄出來嗎？
隻是不知道到時候給的形式是什麼樣子的，是畫麵，還是直接給劇本。
宋婧道：“在一定程度上導致醫生的失敗。最終把作祟的“鬼”擊敗的，是對患者這種內心活動過程進行的分析工作。
使問題複雜化的是，患者越是屈從於他的理想化意象對他的苛刻要求，他便越把這種屈從外化。他會急於做到心理醫生——或者別的什麼人——所期望於他的，或他自以為是他們期望於他的一切。他會表現得柔順可欺，但同時又不斷積累著對此“束縛”的怨憤，結果他會最終認為每個人都處於支配他的地位，因而變得怨恨一切。
那麼，一個人把內心的束縛外化，能得到什麼好處呢？這是因為，他認為隻要他相信壓力來自外部，他就能夠奮起反抗，即使隻是做一種思想上的保留。同樣，他既然認為限製是外在強加的，自己就能設法避免，這可以維持一種自由的幻覺。但是有意義的是上邊所提到的因素：承認內心的束縛就等於承認自己不是那種理想化意象，從而引出許多麻煩。
這種內心壓力是否表現以及在何種程度上表現為生理症狀，倒是個有趣的問題。我個人的印象是，它與哮喘、高血壓、便秘有關，但我這方麵的經驗甚少。接下來的問題是討論各種各樣被患者加以外化的屬性，這些屬性與患者的理想化意象形成了對照。總的說來，這些屬性的外化是通過投射而實現的。即是說，患者覺得是他人的屬性，或覺得是因為他人才有此屬性，這兩種表現不一定一同出現。在下邊所舉的例子裏，我們將不得不重複一些已經提到過的事情，有些事也是眾所周知的，但這些實例將幫助我們更深入地理解投射的意義。
某A是好酒貪杯之徒，總抱怨他的情人對他關心體貼不夠。就我所知，這種抱怨是不成立的，至少情況不像某A所認為的那麼嚴重。某A本人具有旁觀者一看便知的衝突性格：一方麵他屈從遷就，脾氣溫和，寬宏大量；另一方麵，又氣勢逼人，發號施令，待人苛刻。於是，這就發生了攻擊趨勢的投射現象。但他這投射有何必要？在他的理想化意象中，攻擊傾向隻是強力人格的自然成分，不過，這一理想意象中最突出的品質是善良——他認為自聖·弗蘭西斯27以來還沒有哪一個人比他更有德行，自己是第二個理想的朋友。這種投射是不是為了鞏固理想化意象？當然是的。但這種投射也保證了他實現自己的攻擊傾向而又無須認識到這點，從而避免了麵對衝突。這裏，我們看到一個處於進退維穀境地的人。他不能摒棄自己的攻擊傾向，因為它是強迫性的，他是身不由己的，但他也不能放棄理想化意象，因為它保障他不致分裂，投射作用便是無路中之路。於是，這種投射作用代表了一種無意識的二重性：它既保證了他的攻擊性要求，也維持了一個理想朋友的必需品質。