尤其是外形方麵，常規印章根本沒什麼外形，多是長條形，稍微講究點的在末端雕個花鈕，再講究點就在其他幾個麵上雕一些簡單而且不影響持握的圖案，畢竟印章的尺寸較小，印石的質地又相對較軟，而且要經常使用，不太適合施加太多太複雜的刀工。
所以製作印章的外形再簡單不過了，切割機“哢嚓哢嚓”兩下就切出了大致外形，然後再細細打磨一下，再用砂紙和修光刀修整光滑，這外形就齊全了。
當然，雕刻印文的那一麵必須更加仔細，麵必須足夠平，誤差必須足夠小，不然的話刻出來的印章也不會平整，留下的印文就會顯得參差不齊，甚至會出現印文斷斷續續的情況。
隻是那樣的錯誤連小學生都不會犯，何況徐景行。
等日上三竿，鄭思瑾起床，徐景行已經把手裏的雞血石全部刻完了，當然隻是刻完了，還沒打磨。
不管是什麼雕刻作品，打磨始終是個很好費時間大的活兒，也是最沒技術含量的耐心活兒，剛開始的時候，這個活兒是安心在做，現在麼，是李翎玉在做，反正他不經常做這個活兒，隻有在製作一些比較貴重或者細致的重活兒時才會親自出手。
而這些雞血石印章就是寫練手之作，要不是雞血石這東西還能賣點錢，這些料子根本不會剩下，隻會被他當成純粹的消耗品來使用，刻好一層磨平了繼續刻，直到全部耗盡。
不過看著這近百個章子，他還是有點滿足的。
沒辦法，印章這玩意兒，材質從來都不是最重要的，印文才是。
準確的說，篆法、章法、刀法這三要素才是最最重要的。
什麼是篆法？
就是指篆刻的文字本身，因為篆字也分大小篆、繆篆、鳥蟲篆、九疊篆等種類，不同篆字有不同的來曆和跟腳，是很有講究的一個東西，不是真正的文化人根本看不懂也學不來的高深內容，篆文字典和篆字轉化軟件描摹上的內容隻是其中很小一部分，很有講究。
至於章法，則是指印章的布局。
篆字種類雖多，但想要讓那些篆字在方寸之間展現出篆刻的美感，除了篆字本身的藝術魅力外，布局更加關鍵，最典型的就是仿瓦當式印章，這種布局很大眾化，基本上是個印章都能用使用瓦當式布局，然而就是這種大眾化布局，依然能極大的提升印章的設計感和藝術感。
倒是刀法這一項比較抽象，跟篆法、章法不同，篆法、章法比較直觀，漂不漂亮一眼就能看出來，可刀法這玩意兒卻很難直觀、準確的看清楚，是一種更抽象、更玄幻、更縹緲但卻又實際存在的元素。
因為篆刻也是一種線條藝術，是用刻出來的線條來展現文字美感的造型藝術，所以線條是重中之重。
仔細想想，用電動磨刀磨出來的線條，跟刻刀一點點扣出來的線條，是一回事兒麼？
雖然兩種刀具都能用來做雕刻，但具體到細節處，技法卻有著非常大的差別，當這種差距通過印章反應到紙麵上後，隻會更加難以發現。但存在就是存在，在行家眼裏，再細微的差別也難逃法眼，這也是行家在鑒定書法作品真偽時很重要的一個要素。
但不管是篆法、章法還是刀法，歸根結底還是造型藝術的幾大要素，換成另外一種說法就是創意、布局和工藝三大要素。
這三方麵的能力，徐景行自然是不缺的，所以他上手很快。
可惜，這年頭絕大部分雕刻類藝術品走了偏路，相對而言更看重材質，材質越名貴，作品才越值錢，兩件雕刻作品擺在麵前，絕大部分玩家都是現看材質如何，在材質相當的基礎上才會去看材質所承載的內容，而不是相反。
因此他忙活一晚上搞出來的這些雞血石印章，雖然內容都很不錯，但市場價卻上不去，這還是有他名氣加成的結果，要是沒有名氣加成，就這些個大眾料雕的印章怕是根本無人問津，賣的可能都不如假雞血石印章好。
別覺得荒謬，這是真的，假的雞血石印章雖然假，但是好看，血滿血多顏色鮮豔，看著很喜慶，跟極品雞血石很相似，所以很多買家明知道是假的，但依然會買，反正價格便宜。
這種情況不隻是雞血石行業，其他寶玉石行業也有類似的情況，就跟那些跟朋友圈裏低價買奢侈品的買家一樣，對產品的質量其實是心知肚明的。