第173章 一生尋找角色(2 / 2)

“不行啊。其他角色都還好,因為當初選角時候,都是盡量貼合曆史人物去選,所以都還行。反是周緯瞳、迪麗娜、陳靈兒三人,哎,一言難盡。”郭彩潔拿起陶製的酒館,倒了兩碗濁酒。

“不會吧?她們三個可是震驚的科班出身。”五郎驚訝說道,拿起一碗。

“這個和是不是科班出門沒關係。”郭彩潔盯著電腦屏幕,反複切換剪輯角度,說道:“有的時候,像比演重要。那幾個扮演關羽、張飛、曹操的演員,本身就是東漢末年的古人。”

“他們的三觀和劇本中人物的價值觀完全相符合。例如,按照這個時代的道德觀,劉備說出妻子如衣服,兄弟如手足。就如同二十一世紀講自由平等,公平公正一樣,是絕對的政治正確。”

“如果是讓現代人演,就要首先想象自己是劉備,代入所處時代的道德觀念,完全浸入式之後,才能義正辭嚴,理直氣壯說出那句話。”

“可是,古代人就不會有任何心理負擔。理直氣壯。”

“平日,完全把他們當做張飛、關羽、曹操的替身來訓練,再係統培訓他們的台詞,言行……很容易讓他們帶入到劇本中。”

“在這些日子的訓練,他們已經完全可以訓練成關羽、張飛、孫堅的影子,替身都沒有問題。”

“讓張飛、關羽、劉備等人的影子來拍電影,當然是最契合劇本的。”

“可是,周緯瞳她們,我們不肯能把她們訓練人古人,也不可能把一個現代人的價值觀、道德觀變成和2000年前的古代人一樣。”

………………

演技這東西,本質上是一種工作能力。

可通過後天學習和鍛煉獲得,比如,周緯瞳、陳靈兒、迪麗娜這些表演係畢業生。

但要到好的地步,又不僅僅是工作能力那麼簡單。

有的人天賦好,更努力一點,表演的自由度更大。

有人差一點,懶一點,隻能在所有的電影裏,隻提供三四種表情,任導演采摘。

雖然他們提供的高興和痛苦,並沒有太大的肉眼可見的差異,但一個牛逼的導演,是可以通過前後場景、人物關係,去幫助觀眾,通過這種演員的這種級別的表演,去建立故事性的。

所以,事實就是,上過專業學校的演員,都有演技。

現在複雜一點,一張帥臉,也是一種演技,雖然這種演技天然的成分太多。

……………

演員首先是一個人,是人就有自己的體味和氣質。

所以,有的演員窮其一生,都在追索那種“一直在找的角色”。

其實就是和自己很像的那種人。但這是命,有人第一部電影,就遇到了,比如林青霞,《窗外》。

有人好久才找到,比如菲利普·塞默·霍夫曼,他在從業13後年,去世的9年前,找到了《卡波特》。

當然,更多的人,一生碌碌都沒找到。

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( b/12/12265/ )

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