關於此點，隻有一件事令我有些遺憾。在某推理迷會誌中，有人曾故意這麼說：“因為這作品的謎完全無解，這點讀者需注意。”一般讀者會有如此感想，我能夠理解（付錢買書後，居然謎團未解，多少都會抱怨吧！），但自詡為推理迷的人，居然沒注意到我這番特別設計，著實讓我深感悲傷（難道推理迷的水準降低了嗎？還是我太高估他們的能力呢？）
分冊推出的結果能夠讓作者在結尾前提示讀者，發揮一下自我推理能力。最好的方式就像某網站上的推理小說專欄，特地設計所謂的“人狼城：直擊真相會議室”。在此會議室中，在“法國篇”與“偵探篇”推出後就各自設置了兩次討論室，每次參與的盛況都超乎想像，許多讀者交換各種推理與意見。對我而言，心願能夠具體實現，真的非常高興，也是對我日後創作的寶貴意見。
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事實上，花了相當時間書寫《恐怖的人狼城》的每一部，也產生了幾個弊病。其一是寫完時，無法全部檢證一次，因此難免會產生些細部矛盾和差池。
其二則是從開始書寫到完成這段長時間內，難免會擔心這部作品的部分構想被其他作家捷足先登或發表。
我就具體說明好了。
最初的困惑是“完結篇”一開始，蘭子以卡巴拉知識為基礎，指出人狼城殺人事件與古猶太教徒有著密切關聯。為了讓蘭子能推展此推理，像是門牌的無解文字等，從書寫“德國篇”時開始，我就在故事中預先埋下幾條線索（事實上，為了吸引讀者注意，我在《奇跡島的不可思議》這部作品中，也曾刻意在門牌上故弄玄虛一番）。“德國篇”出版後，京極夏彥也推出其傑作《絡新婦之理》，沒想到書中竟然和我這手法有著異曲同工之妙！
我大為驚訝，也感到非常氣餒。雖說純屬偶然，但之後就無法再以同樣的手法鋪陳，對我而言無疑是種煎熬，一直懊悔如果早點完成《恐怖的人狼城》就好了。
因此開始書寫“法國篇”時，便考慮是否要完全舍去這部分的開展與推理。但畢竟和真凶的真麵目與本性有關，實在很難完全去除（不過盡可能將範圍縮小，也許讀者在看“完結篇”時會對這部分咬牙切齒）。
以前曾和京極先生提及過，我們（新本格推理作家們）都是在挖掘同一處礦脈，誰先挖到金礦，誰便是幸運兒。這次雖然是我先動手挖掘，卻是京極先生先挖到金塊（不過，就算說出自己是什麼時候想到這點子，也無法證明什麼）。
後來在《聖奧斯拉修道院的悲劇》和《鐵鼠柵欄》等書中，也有些點子和京極先生的作品碰巧雷同（那時是我搶得先機），不過老實說，還真是傷腦筋，真的很不想和他這般怪物作家一爭長短。
其二則是皆川博子的《死之泉》。光是看書名與書腰的文句便曉得是關於納粹的題材，因此我沒讀這本書。一方麵擔心若有雷同會心生不快，也怕會受影響。後來將“完結篇”的原稿拿給曾看過《死之泉》的人看，知道沒有雷同之處後，才吃了顆定心丸。
其三便是先前提過的藤木稟的《哈梅林吹笛》。雖然是篇充滿獨特風格的佳作，但在新書情報看到這書名時，我著實嚇了一跳。沒想到除了自己正在著手創作的《恐怖的人狼城》裏，觸及到哈梅林吹笛人，還有其他作家以此為寫作題材。是完全不知道我的作品呢？還是明知卻來叩關呢？（當然這也是我們挖掘同一礦脈的事實）於是我趕緊拜讀此作，幸好沒有觸及我所提示的新說法，才算鬆了一口氣（附帶一提，藤木