》這種，絕對不去，找過我兩次我都沒去。那種節目太危險了，簡單的問題，答不上來就成了一個傻子坐在那兒。當時搞電視劇，與電視這一行接觸比較多，就有了很多欄目上的聯係。
老俠：就是說，還有比你更耐不住的。人們見過先鋒戲劇也就是小劇場戲劇的導演牟森的大禿頭出現在《正大綜藝》的嘉賓席上。大夥當時有點兒糊塗了，這是哪兒跟哪兒呀！《正大綜藝》居然去找牟森，牟森居然去了？大眾文化太有力量了，中國的所謂藝術家太柔弱了。
王朔：其實，選擇什麼欄目上電視，不過是半斤八兩，沒有根本區別，都挺寒磣的。
老俠：一些作家上電視，給人有兩種感覺：一是不理解，王朔王蒙還要借助《今晚我們相識》來給自己做廣告嗎？讓人覺得太下賤，做人都沒底線了，更不要說當作家了。二是覺得這些人的智商怎麼低到這種程度，怎麼能讓這種爛節目去提高知名度。你想拍我，又要在拍攝中擺弄我。不管怎樣，你是個作家，不是戲子、歌星，進電視裏當個人家的道具，讓人家當個玩具耍，給你擺在那兒哼哼兩句，逗大家樂。稍有智商的人，要出名，即便不講做人的底線，也得講點兒策略！這麼出鏡除了下作不講人格之外，隻有不講策略的作家才會去《今晚我們相識》或《正大綜藝》、《綜藝大觀》這種欄目。
王朔：確實是。我也發現不加選擇地出鏡，失比得要大。
不光你這麼想，可能好多人都會這麼想，王朔這小子沒事怎麼跑這兒來了？這類欄目的話題其實是沒什麼意思的。所以電視這種大眾工具，就是把所有的東西都拉平了，把方方麵麵的人都拉來了。其實，比如像婚戀節目，沒有必要找作家，它可以找其他專家，如婚戀專家。心理專家等等，甚至可以找戀愛著的當事人都行。這裏頭可以講些婚戀問題。其實電視節目也像小孩一樣，有個泛文化的問題，太濫了怎麼辦？好像不僅僅如此，得顯得更注重精神似的，其實無非是大家神侃一通。
老俠：經常看到些知名人物出鏡，其實他的名聲本來不用靠這個東西來提高或擴大。最後隻能往惡裏想，這些人利欲熏心又淺薄。像你這樣的都是北京人裏頭的人精了，也是作家中的聰明人，居然還滿腦子是水地做這種節目。像《麥田守望者》的作者賽林格，他就用另一種方法保持自己的名聲。一本書成名之後，他就躲起來，那麼多年沒在媒體上曝光。大家都在猜，這人幹嗎去了？後來他唯—一次接受的采訪，是一個十六歲的女高中生做的。他這樣給人的感覺是一種做作，但他的這種做作，作為保持名聲的策略起碼比到《今晚我們相識》去當嘉賓的感覺要好一點。後者給人的感覺不僅是你這個人的個性被抹平了，而且智力也被抹平了。在文化圈中混，遠離媒體，確有種守身如玉的大收獲。看著別人在電視中出洋相，倒是另一種難得的教訓。大眾傳媒不是個東西，把挺優秀的人弄成了豬腦子或小醜。
王朔：不光是電視，一些流行雜誌也大量登這類東西，炒得人人都有個臭名，聞起來惡臭撲鼻。
老俠：薑文在這方麵的自我把握還比較好。照實說，他是幹演員幹導演的，出鏡率應該更高，但很少見他在其他演員導演們常出鏡的節目中露麵。那次《北京人在紐約》獲了獎，電視台做了一台節目，薑文理應去。那天我們在一塊，說今天不去領那個獎，結果就真沒去。拍個煽情的臭電視劇，本身就是跌分兒的事，再去領什麼獎就更讓明眼人瞧不起。但這種涮大眾文化炒作的行為，要在大眾中付出代價，那件事後，薑文也受到許多指責。