這一麵發展起來了。
老俠：《編輯部的故事》中還有你小說語言的東西，那種把政治大道理漫畫化甚至小醜化，雖說不上是政治幽默，但看育聽著總是有所指的嘲笑著什麼。這種東西到了英達的情景喜劇，已經沒有了，隻剩下無聊的逗樂了。
王朔：其實，北京話中的逗大家樂的一麵後來就發展成賀歲片，這之前是情景式喜劇。讓大家高興，像趙本山一樣，隻不過那邊說的是東北話，這邊說的是北京話，其實是一回事，部是小醜式地逗樂兒。
老俠：趙本山的小品有時挺惡毒的，什麼哪兒爆炸、哪兒緋聞、哪兒換總理……說著說著突然一變，語調高亢“風景這邊獨好”！
王朔：現在這都是程式了，話裏話外地要點撥點什麼，迎合點兒什麼，有時甩出去，不知道甩到哪兒去了，甩到國家，甩到民族，甩到國際關係，也有可能。甩到哪兒，他就得說兩句好聽的話，就像你剛才說的趙本山他們那種“風景這邊獨好”什麼的，郭達他們的“倒著刷盤子”什麼的。所以我覺得現在這種嘲笑中已經沒什麼了，就是一種北方方言，供大夥兒一樂的俏皮話，就是這麼一種東西。
老俠：有點兒像美國“脫目秀”。
王朔：最後變成這樣子。我想還會有很多人願意看，覺得看這個解悶就有意思。我認為它就涵蓋北京、北方的一些地區，南方好像沒有這種東西。
老俠：我覺得你使這種口語在大眾文化中流行起來，給很多人找到個大飯碗。把話這麼一說，大家都愛聽，一有了觀眾，就有了錢，那咱們就都這麼說。你初涉影視圈，參與策劃了《渴望》，但你沒寫。《編輯部的故事》是一個特例，有些東西還挺尖銳的。到了《過把癮》就開始糟踏自己了，讓人家把個挺殘酷的東西生生改成了一出特煽情的大團圓式的東西，等到《愛你沒商量》已是窮途末路，再也走不下去了。馮小剛他們接過你的茬慢慢說，把你的話中帶刺有毒陰損的東西全洗幹淨了，原本是一碗鹹澀參半的水，最後變成了一碗蜜水了，而且這個甜度還挺適度，大家喝下去不覺得太甜，挺舒服的。你的語言的殺傷力，話的背後讓別人想點兒別的語言，全沒有了，隻剩下一笑了之了。看來，大眾文化有它自己的淨化功能，再尖銳再深刻的東西一進人大眾文化，就變得圓潤、淺顯。有益消閑，而這，正是大眾文化最險惡的地方。別指望可以透過它說點兒什麼，它就是什麼也不說，笑笑而已。
王朔：有時候，我覺得語言這東西，怎麼說呢？拿女人做比較好像有點兒不公平。這麼說吧，語言這東西它本身沒有什麼性別，全看話語的對象了，沒有了對象語言就失去了力量。
這個對象給人印象深，特別醒目時，你衝它說的話也就顯得深刻醒目。如果變成衝著大眾的錢袋，還是這些話，但那種味道就沒有了。並不是語言本身得到過修正，而是就看這個語言衝什麼對象去說。你衝它說，就有鋒芒。你衝大眾，就什麼也沒有了。大眾是一個極具吞噬力的東西。因為立群體龐大，天生據有合法勝。在它麵前，所有的東西都顯得溫順了，你給他的東西一定是迎合它的它才會認你。
老俠：好像是某位大革命時期的人說過：人民本身的合法性無須論證，不因為別的，就隻為它是人民。
王朔：就說語言也是這種東西。我覺得甚至這種轉化與作品的內容無關，就是一種語言上的自行轉化。那時候的“痞話兒”轉到賀歲中就成了“樂兒話”。這個語言本身轉化的幅度衝不大，但是就因為對象不同了，它就由“刺兒話”變成了一種添彩兒的，喜慶的。取樂的，讓你過節時聽完高興的……這本來是給你添“堵” 的話，改在過節說，你就不覺得堵了，你就高興了。我現在覺得它沒什麼，但它肯定或應該有一定的生命力，有一定的票房。