“好吧，很高興認識你，若平a”她靜靜看著他，那對眼眸沉靜而深邃。
“ 也很高興能認識你。”
“ 空‘定要來紐約玩o”
“一定。’’
她看了他最後一眼，然後收走視線，轉身踏進一輛停在路邊的出租車。
車子駛出的瞬間，他望見她仍透過窗玻璃對著他揮手。他抬起右手，輕輕擺動。
等到車影沒入車潮中，漸行漸鑰澀溢出視線之後，他才轉身離開。
352第一屆”島田茳司推理小說獎”
入圍作品評語文◎島出-茌司這個作品與《快遞幸福不是我的工作>的寫法有很大的不同，是典型的“密碼型”創作，直接繼承了“館作品”的本格體質，不閃閃躲躲，也不刻意安排什麼，而是大大方方地正麵迎戰，竭盡所能地思考發想，不斷地向前推進，讓這部作品呈現出尖銳、複雜的風格。
．本作的結構，就是主軸設置了一個很大的詭計，借著這個詭計的運作，再配合事件的進行，鋪陳‘J，許多大大小小、各式各樣的謎。
這種幹淨利落與一本正經，以及仿佛能為自己所信仰本格推理創作犧牲的態度，讓我非常喜豢澀日本也有不少和這位創作者一樣的同好。不過很可惜，現在愛好本格推理的人並非多數。
我覺得《》在2009年的今日問世，有砦生不逢時。如果,冰鏡莊殺人事件是在綾進先生的“館作品”
之前，或在拙作的《斜屋犯罪》之前出現，那麼毫無疑問的，353這部作品應該就是本獎的得獎作。然而現在本獎期待的，應該是可以領導日本現狀，給予其他創作者有效啟發的作品，而這個作品卻沒有這樣的特質a當然，我也知道這個獎是為台灣而設的獎，所以從台灣的推理文壇看來，隻要選出的作品是夠新穎，應該就算達到這個獎的使命了。然而，假設這是在“館作品”風潮初期或最鼎盛時期問世的條件下做評論，那麼我要說本作品帶出謎團的手法，其魄力與創新都稍嫌不是a隱藏在作品背後的素材原理不夠新、太規格化，這些都不要緊；解謎機製太過複雜，這也無所謂：追溯原理，發現作品中的詭計騙局早有先例，也不是什麼重罪。對讀者來說，推理小說最重要的，就是提供了什麼樣的驚喜給讀者。
很遺憾的，這個作品中的謎足以前出現過的，而且是伊誰形式化的東西，結果，這個作品無法當然地帶給讀者太大的驚奇。很多密碼型的本格推理讀者都有這樣的經驗，我可以想象華文的讀者應該也一樣吧！
這位作者在創作過程中，對，丁作品背後詭計所使用機關的架構，以及謎團如何在舞台上呈現的手法，在兩者問並不加以區隔，可以想象創作者很努力地想把這兩者合而為一。雖說這個努力的本質是為了精益求精，但也顯示出過度沿襲前例的狀況。
354喜好推理的同路人，會認為隻要背後的機關夠巧妙，就可以成就出好的作品，因此給作品較高的評價，然而讀者看到的隻是表麵的部分，並就自己看到的部分來表達喜惡。關於這點，基本上所有的創作者都必須了解。雖然讀者之中有些推理迷因為深知推理小說的沿革，會和推理寫手有相同的看法，但是創作者如果不下意識地區別背後的機關與舞台的呈現，那麼整個故事的演出就會索然無慰澀也容易讓整體運作變得曖昧不清。
今天，本格的“館作品”時代已告一個段落，然而一旦出現本作