幾個學弟妹笑鬧著經過門口，看到我們就探頭進來。
『晚安晚安』她很開心地唱著。『你們在說什麼五重奏啊？』
五重奏當然不能缺大提琴，一支大提琴站在麵前阿耀當然就順便問了。
『接不接？』我正要說價錢還未定的事。『接！』小安已像在玩搶答遊戲那樣地回答了。看來她隻想到要去玩而不是賺錢了。想想也是，她會需要什麼錢？
『哇屏東竹田欸，我沒有去過耶……』她突然異想天開地：『對了，可以讓文文一起去嗎？』
『嗄？』阿耀說。
『她去幹嘛？』我說。
可以帶我們去玩喏。小安說。
阿耀說不行吧？我說不好吧？我們問小安，我們算是樂手那文文算什麼？
地陪啊，她是屏東人，小安說。阿耀忍不住提醒她，小姐拜託，我們是去工作不是旅遊欸。
『那……』她嘟起嘴。『算她搬樂器的工作人員好了。不然，算攝影師吧，』她忽然找到答案似地。『對啦，就算婚禮攝影師好了，免費附贈的。』
我跟阿耀不約而同以奇怪的眼神看她。
『好啦，就這樣啦。』她不理我們。『喜宴是不會介意多個人的，而且不是大家開心就好嗎？』她看看我們，又說：『大不了我那份算成她包的紅包，這樣總可以了吧？』
說完她很開心地走了。留下我們啞然。阿耀看著她的背影說，這一定是第一次接Case。
『嗯，應該是。』我說。
鋼琴五重編製是鋼琴，兩支小提琴，中、大提琴各一。我找了個三年級學弟來拉中提琴，可是另一支小提琴找了幾天卻沒有人要接。雖然價碼開得不低，但大家聽說要奔波到屏東去都說累，又不是假日。最後還是學弟聯絡了就讀另一所音樂係的高中同學才勉強湊齊。我把人數和價錢報給室友，文文的部分就按照小安的版本說了。室友滿不在乎地答應了，說那有什麼問題，隻要有帶人過去就行。她馬上致電大姑。過兩天我們就收到一個噴香的燙金字紅包袋，裡麵有六張車票和一張用粗黑自來水筆寫著『願意幫忙，非常感激』的字條，沒幾個字但體積不小，肥肥地撇捺完整。我看著字條覺得這雇主好稀奇，以往接Case我從沒收過待簽名的收據和所得稅扣繳憑單以外的紙條。
為了要配合中午喜宴的時間還頗費周折。我們就算是搭上當日第一班往南的火車，到屏東也過正午了。隻能在前一晚搭捷運到台北火車站，快要十二點時坐上每晚都有行駛的山線莒光號，清晨抵達高雄，再轉乘藍色的普通快車到竹田。感覺像是要旅行到很遠的地方去。
大家相約晚間十一點十五分在台北車站內的一處7-Eleven。可以一麵集合一麵購買要在火車上吃的東西。小安穿著墨綠色褲裝，戴了一頂賞鳥帽，背著大提琴在冷藏櫃一排明亮的日光燈管下興奮地走來走去，旁邊的文文背了個大攝影背包，小安指什麼她就拿起來。
學弟的同學比較慢來，在那之前我們把樂器和隨身背包靠牆擺成一堆，邊聊天邊等。雖然晚上十一點多了，但車站裡人還是不少。有人進來，有人出去，有拿著帆布袋的老阿媽，帶著小孩的年輕媽媽，手機一直響的男人，要返家的學生。一群看起來年紀隻有高中的年輕男女夾著衝浪板手提運動袋，都是街舞風格打扮，不知是要去哪個海岸衝浪還是剛剛從海邊回來。我看著這光景，這不斷地抵達和離去交織出來的畫麵，竟然想起研究所的入學通知來，那也不就是這樣的人體搬運法之一嗎？忽然感到漲著沒內容的茫然。這樣的感覺在幾年之後也有過一次，我在德國法蘭克福車站等車，在雜誌上看到Rudyard Kipling說人類在世上就是兩種方式，一個是在家，一個是不在家。