與此類似，有人說劉世吾的諧音是劉事務，可見作者視劉世吾為事務主義者。這對於作者也無異於說夢。作者當時根本不懂用諧音來幫助自己的人物亮相，如先進人物姓洪、壞蛋姓刁之類。這篇小說裏人物的名字是這樣起的：作者有一批老戰友，作者取他們的名字，改換了姓氏，亂點鴛鴦譜，便成了小說人物的姓名。作者在這裏和他的老友們開了一個小小的玩笑——就那麼回事。
還有人問，雨夜吃餛飩一節寫到一個小女孩進飯鋪避雨，聽意大利隨想曲一節寫到音樂節目後是劇場實況，這是廢筆嗎？敗筆嗎？別有奧妙嗎？答：都不是。寫避雨才有雨意，寫廣播劇場實況才有周末感。作者是寫生活，生活的畫麵和音響就是如此。
查 究
小說一發表，引起了許多好同誌的不安。他寫的是誰？他對哪個領導不滿？他寫的是哪個區委組織部？他要幹什麼？誰向他透露了組織部的情況？難道××同誌或××區委是這樣的嗎？輿論如此之強烈，直接影響了作者與他的一些老同誌、老上級、老戰友的關係。
甚至一位對小說備加讚揚的讀者也著文斷言，林震顯然是作者的化身。
還有一位同誌自稱是林震的模特兒，並因而遭受了批判。
嗚呼！
小說來自生活，它有生活的影子，有生活的氣息，但它不是生活的複製。麵包來自小麥，小麥來自泥土，但三者互有質的差別。當人們為一塊麵包是否烤得好而憂慮、而爭執的時候，大可不必組織土壤學家去考察麥地。而寫小說的人隻要不是一個卑劣的惡棍，總不會利用小說攻擊某個人、某個單位。同時我們也可以相信，企圖挾嫌泄憤的惡棍一般不會寫出什麼像樣的小說來吧！文藝創作和刀筆訴訟，畢竟是隔行，所以如隔山。
如果你感到小說中的某人某事像生活中的某人某事，這也隻是像其一點而已。我們可以從作品中得到共鳴、得到啟示，也可以對小說有所不滿足、有所批評或者反對，但不要按照新聞報道來要求小說吧，要相信小說是虛構，虛構就不是真人真事。否則，這不但會給作者帶來意想不到的災難，也影響百花的盛開。造成餘悸的不僅有壞人的棍子，也還有好同誌的誤解。
1979年1月3日
附注：作者手邊既無小說也無當年的評論文字，這篇小文純係按記憶所寫，錯訛難免，望讀者指正。