第二章掌握常用理財方式的技巧 第七節藝術品收藏與投資的技巧
收藏正成為日益受寵的理財方式
近幾年來，我國的收藏熱持續升溫，收藏的種類也越來越多樣化。據統計，目前收藏品的種類已達130多種，而實際的數目可能已達400種，從事收藏的人與日俱增。
“收藏”就是把東西收集起來再加以儲藏。收即收集，藏即儲藏。
“收”和“藏”都是有目的的，一般來說不存在無目的和無意義的收藏。
收藏是一種積澱人類文明、啟迪人們智慧的古老的文化活動。它的發展程度，對人類的進步起著積極的推動作用。
收藏是一種獨特的社會現象。曆史形成了收藏，收藏保存著曆史。收藏是記錄曆史、保存曆史的特殊載體，是人類社會物質文化和精神文化遺產的巨大寶庫。甚至可以說，一項收藏就是某一個時期或某一個門類的曆史縮影。
收藏以其特有的直觀性、形象性，區別於其他形式的資料，是研究曆史和社會發展的重要手段之一。沒有實物的收藏，很多問題隻能紙上談兵，空泛而缺少說服力；相反，有收藏的實物為證，則增加了論證的深度和力度。
收藏是一種高尚而理想的娛樂活動。它是一種清靜之中的享受、閑暇之中的納福，對收藏愛好者來說，可謂樂在其中，其樂無窮。
收藏是一門科學。“收藏學”既古老，又新興，而且在不斷地拓寬和發展。它從無到有，從簡到繁，從低級到高級，遵循著曆史的規律，經曆著從“玩物喪誌”到“玩物增誌”的發展過程。
隨著我國經濟的飛速發展和人民生活水平的不斷提高，人們精神生活的需求逐漸高漲，我國的藝術品以其高雅的藝術性、珍貴性和迅猛增值的投資性等優點，正吸引著越來越多的收藏者去投資，藝術品收藏已經成為一種新興的理財手段。
在國外，藝術品的收藏一直是與股票、房地產並列的三大理財工具之一。尤其在發達的國家和地區，無論是多麼有名望的人，如果沒有一定數量的藝術收藏品來支撐門麵，則會被人們看做社會檔次還未人流。因此，許多人都把擁有藝術品視為財富、地位和身份的象征。在我國，這種跡象也逐漸顯示出來，眾多的收藏者紛紛湧人藝術品的收藏行列，而頗具潛力的藝術品市場又恰好為這些高瞻遠矚的收藏者們提供了獲得巨額回報的良機。
藝術品作為一種特殊商品，其價值是與社會經濟發展水平成正比上升的。以名人字畫來說，在20世紀五六十年代，一幅齊白石、徐悲鴻等書畫宗師的作品，其市場價格僅幾十元而已。但現在，他們的作品在國際藝術品市場的拍賣價格卻高達幾十萬元甚至幾百萬元。由此可見，藝術品收藏的投資回報率是其他任何理財產品所無法比擬的。
在人們的價值觀已覺醒的今天，越來越多的人已認識到，股票和房地產在我國雖已初具規模，但卻是變化莫測、動蕩不定，而唯獨具有短缺、不可再生特征的藝術品卻保持著隻漲不跌的良好狀態。這種投資已成為高於股票和房地產的投資、風險最小、獲利最豐的理財方式，為越來越多的人喜愛。
收藏的生財之道
收藏不但是個非常好的投資理財方式，而且是一種美的享受，可以再現昨日的曆史。收藏並不是有錢人的專利，其實人人都可以成為收藏家，現在的收藏家與收藏愛好者主要有以下三種類型：
第一種，投資型收藏家。
這些人經濟實力雄厚，他們把收藏古玩當做是一種投資手段，為了發財而進行收藏。他們喜歡選購那些比較高檔的且能夠保值增值的古玩商品。他們“玩”的原則是“少而精”，買一件是一件，件件都得能“拿得出手”、“能參加拍賣會”。投資古董收藏的增值潛力非常大，有時比投資股票、房地產的獲利還要高，但它們的共同特征是講究長期投資效益。
第二種，娛樂型“收藏迷”。
這種類型的人把收藏古玩當做陶冶性情的一種娛樂活動。收藏古玩純屬個人喜好，有事沒事常逛逛古玩市場，看見自己喜歡的古玩工藝品而自己又有點兒閑錢能承擔得起就買下來。如此日積月累、積少成多，家裏擺滿了令人賞心悅目的玩意兒。當然，為了加深對這些藏品的理解，他們也會不時翻閱有關的曆史書、工具書，並不斷與藏友交流切磋，可謂其樂無窮。
第三種，學者型收藏家。
學者型收藏家主要是為了研究某一段曆史、某一類古代藝術品而收藏實物標本，以有限的財力為自己規定一個收藏範圍：凡與自己的研究課題有關的藏品，就是別人眼中的“破爛兒”他也樂意收藏，逐漸形成係列藏品，在反複的比較研究中求得真知，爭取有所發現而成為某一類古玩的收藏專家。
還有一種便是文物商，他們手疾眼快、出手大方。但他們的主要目的是為了轉手賺錢，屬於商人，而不是收藏家。收藏家與文物商的區別在於：收藏家視珍貴藏品如生命，隻要是自己喜愛的寶貝到了手，你即使給他再多的錢他也不會轉讓出售；而文物商則不同，他們“買進”就是為了“賣出”，隻要能獲利就願意出手。因此，從文物商手中過的古玩雖然很多，但其“存貨”卻往往沒有收藏家豐富。
不同的收藏家與收藏愛好者，有不同的鑒賞眼光、購物標準、收藏目的與行為方式。在你決定參與收藏活動之前，首先必須要考慮並決定：
“我想做什麼樣的收藏家？”
收藏品能夠保值、增值，它的價值主要體現在以下三個方麵：
第一，獨一無二。
用“物以稀為貴”來詮釋古玩或藝術品是最好不過的了，因此，“古”在收藏界還不一定有價值。如一枚遠古時的銅貝不過幾十元，而一枚天地會的“皇帝通寶”卻要近千元，其原因就在於銅貝雖然更古但存世尚多，而“皇帝通寶”的曆史雖然短但存世量卻非常少。
第二，名人所為。
朱熹不是書法家，但他是名人，因此他的書法遺墨價值很高。如果得不到名人的手跡，其替代品也是可以的。
第三，有特殊紀念意義。
1822年，美國的一艘船在中國沿海擱淺，當時美國總統門羅寫信給中國道光皇帝，大意是請求清政府歸還船隻及貨品。據說這是中美兩國元首的第一次接觸，加之這封信本身就是一件重要文物，其價值就更大了。最終這封信被拍出16萬元的天價。
收藏的主要經濟價值，倒不一定在於“藏”。要想祖輩留傳一件文物給你，可遇不可求。要想把我們現代一件東西留到子孫手上成為文物，那更是希望渺茫。
想利用收藏賺錢可以辦展覽。因為並不是所有的人都喜歡收藏，所以絕大多數人沒有藏品，而人又具有天生的好奇心，所以你將收藏品展覽出來，適當收費也很可觀。當然，也可以展銷並舉。
要想獲益更多那就得“炒”。有了炒作，商品的價值就可能被充分挖掘，獲利才可能最大。特別是像收藏品，大都是難以比較的。收藏品價格製定的主要方式就是拍賣，大家來競價，誰願出最高的價就賣給誰，最後賣出的價格就是它的價值。
不過，收藏的風險也非常大。俗話說：“亂世黃金，盛世收藏。”其實，盛世收藏並不是絕對沒有風險。盛世雖沒有戰火，但一張珍貴郵票可能會因收藏不當而黴爛，一幅價值連城的書畫可能被蟲蛀鼠啃，一枚絕無僅有的銅錢可能被氧化鏽爛，一隻舉世無雙的瓷品可能被人為損壞，更別說火災水災，偷盜騙搶。就算這些風險都可以規避，但還有商業炒作，跟其他投資一樣很容易賠本。
藝術品投資收藏需要大智慧
20世紀90年代一件幾千元的書畫作品，如今已經賣到幾十萬元甚至上百萬元，藝術品投資顯示出比股票和房地產更大的回報率。加上一些媒體的炒作，藝術品市場被描繪成一個低投入、高回報的夢幻投資舞台，全民投資的熱潮開始在藝術品市場出現，收藏熱迅速轉變為藝術品投資熱。
這一過程從上世紀90年代末至今，可以用兩個轉變來概括，第一個轉變是收藏家變成了投資者。過去20年，國內藝術品價格翻了十倍甚至百倍，這恐怕不是所有收藏家都能預見的。中國經濟高速發展，人民幣升值，富人們忙於四處尋找藝術品，這與80年代日本藝術熱潮中的市場環境極為相似，眼光敏銳的收藏家紛紛趁此機會將藏品套利兌現。
以往，國內藏家通常是通過其他行業賺錢，藝術品收藏隻是一種樂趣。而今天的市場情況使藝術品成為回報豐厚的投資對象，藏家在買家和賣家間變換自己的角色，一些藏家甚至自己開畫廊、辦基金，以更積極的手段從藝術品中獲取更大利潤。由於藏家對藝術品的理性了解，加之長期積累的市場資源和資金實力，使藏家成為藝術品投資者中的佼佼者。
第二個轉變是投資者變成了收藏者。進入21世紀，藝術品市場持續升溫。2003年，中國股票市場跌入穀底，市值萎縮50%，眾多懷揣資金的投資者開始把眼光轉向藝術品市場。一些人將資金從股市和其他投資領域中撤出，投入藝術品市場，大量資金的湧入使藝術品市場迅速膨脹。2002年，國內拍賣市場總成交額約為6億元人民幣，2003年達到25億元，到2005年年底，僅國內7大拍賣公司的總成交額就達到57億元。而整個藝術品市場的交易額約為200億元。
投資者曾是金融和房地產領域的成功者，他們試圖通過同樣的方式在藝術品市場獲利。這些人進入藝術品市場，並不是基於對藝術的需要或對藝術品未來價值的預期，他們是希望能在上漲的市場中迅速獲利。除了充裕的資金外，他們缺乏足夠的知識和心理準備。這類資金盲目進入藝術品市場，被一些有準備的業內人士牽引，在高價中購買藝術品。這些人由於缺少專業的藝術品投資判斷力，隻套用金融市場的炒作方式，最終蒙受巨大損失。如2005年最熱門的近現代書畫，在今年的春拍中，成交率僅為60%左右，價格跌幅達到30%至40%，表現出大幅回調的趨勢。那些用高價購入的買家無法短期兌現，大量作品滯壓手中，投資人變成了收藏者。
在收藏與投資的轉化過程中，藝術品價格被迅速抬高，這是蓄積已久的藝術品價值回歸。對藝術市場而言，高價是好事，能促進藝術的繁榮與發展。而短短三年熱潮之後出現調整勢頭同樣是好事，它使投資者能夠更深刻認識藝術品本身的價值規律，更理性地麵對藝術品投資市場。誠如《福布斯》雜誌所言：藝術品收藏需要大智慧。
投資收藏也需合理規劃
目前正流行的“全民收藏”大潮之中，人們莫不為收藏的魅力所吸引。在一個又一個收藏神話的誘惑下，藝術品帶來的名和利正成為眾人追逐的對象。不過業內人士認為，藝術品投資並不是隻賺不賠的買賣，而風險無處不在，藝術品投資也像其他的投資一樣，需要進行一個合理的規劃。
資金篇：最好用閑錢
投資藝術就是儲蓄未來。從中國藝術品市場的發展曆程來看，投資藝術品所能獲得的升值回報遠遠超過銀行利息。不過藝術品由於其本身的特殊性，也存在一定劣勢。首先，藝術品的流通性和變現能力較差。如果將藝術品與股票相比，藝術品的流通性和變現能力就遠不如股票好。股票隻要在交易時段內，隨時都可交易，而藝術品的流通則受諸多因素限製。藝術品的交易主要通過古玩市場、拍賣會、古玩店或私下進行等。古玩市場、古玩店雖然人氣較旺，但買家並不好找，即使有買家也未必在價格上談得好，因此成交存在一定的困難。拍賣會的舉辦也是有時間周期的，而且對入選的藏品有一定的檔次等要求，所以並不是所有藏品都可以入選的，即使人選也有可能出現流標。這些都會因為接盤的買家難以找而難如願以償，所以經常會出現高價進、低價出的情況，有時甚至會損失得慘不忍睹。其次是藝術品的保管難度大。決定收藏品價值的一個主要因素就是品相，而藝術品往往保管難度大，這對收藏投資者來說，就增加了投資風險。以瓷器為例，如果稍有不慎，就會因為破損而分文不值。同樣，郵票、書畫等藝術品的保管同樣難度很大，如果有折痕、破損、泛黃、褪色等，其價格就會大打折扣。正是因為以上幾點，決定了藝術品投資具有較大的風險，因此收藏投資者在收藏過程中，最好用閑錢，切不可將日常開支用於藝術品投資。
實戰篇：要確立收藏方向
古玩是一門很深奧的學問，它好比一所大學，進去了但永遠不會畢業，即使是行家、專家也難免有走眼的時候。因為古玩的真贗問題，始終在挑戰著買家的眼力，同時也使得許多人對此望而卻步。正是因為真贗問題，古玩才具有它獨特的魅力，也才有“撿漏”之說。因此，對於收藏者來說，進入收藏前具備一定的專業知識必不可少。
當具備一定的古玩知識後，就可在專家的指點下進行收藏。不過對於初涉收藏的人來說，藏什麼是個很頭痛的問題。據業內人士介紹，在收藏界，無論多大名氣的收藏家，也會有其主要收藏方向——要麼瓷器、要麼書畫，絕對不可能什麼都收藏。因此剛從事收藏的人，應踏實地按著自己的愛好和興趣去收藏。對於自己不喜歡的東西，再好也不要。而且初涉收藏的人往往財力有限，不能見什麼收什麼，因此收藏方向的確立最為重要。一般來講，按專題進行收藏較為妥當。這樣可以在比較短的時間裏淘到具有一定數量和質量的藏品。而且小專題做多了做好了，有了收藏經驗就可以做大一點的專題，最終就有望成為一個名符其實的收藏家。
觀念篇：要有超前意識
搞收藏應具備前瞻性眼光。作為一名收藏投資者，洞察市場潛在熱點的前瞻性眼光最為重要，也就是對未來市場趨勢的把握。“在上世紀七八十年代，成都的遊泳池古玩交易十分活躍，當時古玩市場上的藏品不僅贗品少，而且價格低，最為重要的是還有很多精品、珍品。當時我認為隨著我國經濟的發展，人民生活水平的提高，藝術品收藏必將成為一個新的投資熱點，在那時我就購得了大量的名家書畫。”這是成都藏家曾先生的經驗之談。據了解，當時曾先生購買的如潘天壽、齊白石、徐悲鴻的書畫最多也才每幅100多元，而到現在這些書畫早已經高達幾十萬元甚至幾百萬元了。由此看來，收藏投資者獨到的眼光和超前的意識對於收藏和投資而言非常重要。