搞收藏應具備精品觀念。許多收藏者在最初收藏時，對藏品沒有選擇，往往是看到藏品隻要便宜就買。雖然覺得撿了便宜，但隨著自己藏品的豐富，就會發現自己的藏品收藏價值並不太大而越來越便宜，最終隻能以更便宜的價格賣出去。因此，作為一名收藏投資者，在收藏過程中應堅持追求精品，寧缺毋濫的原則。
搞收藏要學會“以藏養藏”。在收藏界，著名大收藏家張宗憲先生，從最初的24美元，到今天擁有億元藏品。張先生在接受媒體采訪時曾說，“如果不會買賣，也不能造就我今天擁有億元的豐富藏品”。由此可見，在收藏中學會買賣是十分重要的一環。其實，在收藏過程中，學會買賣，可以使資金周轉加快，而且藏品還可以通過市場來檢驗其流通性。據了解，在收藏市場上，有的投資者平時過著節衣縮食的生活，搞收藏隻買不賣，雖然擁有一些自以為豐厚的藏品，最終可能因為藏品的流通性差而被認為是一堆“垃圾”。
搞收藏較適合中長期投資。藝術品需要收藏來等待其價值升高，短期買賣是一種投機行為，不能真正體現出藝術品的價值。一般來說，藝術品投資比較適合中長期投資，這樣可以在盡可能降低風險的情況下獲得最大的收益。如果長期投資的話，要承擔市場熱點轉移和價格波動的風險。業內人士建議，10年左右是一個比較適宜的投資期限。
藝術品投資收藏之全策略
統籌規劃篇
在藝術品越來越具有金融工具氣質的今天，投資日益像原有收藏概念的影子，兩者親密無間。但是畢竟還是有些區別，就收藏而言，收藏家完全可以在力所能及的情況下忽視價格、價值等等，僅憑喜好就出手購買，這個無可厚非。
當然實際上我們的非理性消費還沒有奢侈到那個程度，所以實際上收藏家至少還是關注藝術品本身的品質和地位的。而作為投資來講，那就是一個純理性的事情了，尤其是代人理財的基金式投資就更是要為投資方的利益負責，那這個時候就要做好充分的規劃安排，並且要在執行過程中不斷的完善整個流程的順暢性和增容空間。
下麵就概括的談談如何進行藝術品投資規劃，簡稱規劃三部曲。首先當然是要選定標的。而這個選擇要建立在幾個基礎之上：
一是要有很好的專業知識儲備，而且要有相關的藝術史和市場史方麵的框架體係儲備，這些是知識資本。
二是要具備迅捷的資訊。在這個掛上了永動機而永不停歇的時代，要想贏得比賽，常常需要你至少比別人要跑得快，資訊就是幫助你跑得快、狠、準的那雙鞋，所以這個是輔助資本。在這兩個前提資本具備的情況下結合自己的興趣傾向敲定自己的投資目標。
當然從20世紀開始我們的經濟學家和投資學家就一直在喋喋不休的告誡我們不要把都放進一個籃子裏，所以，假如我們有很多蘋果的話，那一定要照本宣科的執行，哪怕你認為選的那個好像有一飛衝天的氣質，因為投資是總量的收益抬升，而不是玩什麼眾星捧月。盡量選擇相互之間有一定距離的藝術品項目進行組合投入，在市場的既成事實、正在完成和未完成的三個階梯中來選擇其中的精品、代表作等，這樣會保證一個可預期的穩定收益率。
第二步是要為這些組合選擇好退出機製。一個良性的運營基金必須保證具有完善或者至少是比較清晰的退出機製。這牽扯到幾個點。首先是關於持有時間和時機節點把握方麵，投資的成功和失敗常常和一個因素有關，那就是時機。
在合適的時機入場圈地，在利潤臨界點到來的前一刻收縮退出，能夠順利且高效的出貨，這些是一個投資項目能夠實際操作下來最終獲益的至關重要的因素之一。哪些適宜長線投資、哪些適宜中長持有、哪些是要短期操作的，要在投入之前就了如指掌，否則你就有被套牢危險或受到牽製影響資本的運營效率和獲益預期。
其次是退出平台的選定。自己的藝術品準備以什麼樣的方式完成最終交易，哪一種平台是最有利且可以幫助投資整體實現完全價值的？某些平台是不是還能具有除金錢資本之外的附加回報？這些都是在平台選擇的時候要充分考慮的問題，也就是說在哪裏賣和怎麼賣成為資本退出、變現的重要考慮。
第三步就是在選定目標、做好退出機製的規劃框架下安排持有時間段的資本效益多元化推廣和營銷平台的打造，並力求在這個時期開發好藝術品的附加效應為自己賺得可能的利益。
藝術品不同於其他商品的地方在於它是一個高附加值的存在物，一件藝術品之所以重要，不在於那個材料和成本的高昂，而是在於上麵承載著藝術家的天才創意，容納了這個社會文化的審美化意蘊，包容了具有洞察力的智慧因子等等，這一切其實還常常跟另一個社會因素有關，就是藝術品常常是貴族和上流社會天然的入場券和主旋律，它常常和身份、地位、品味等等的形容詞形影不離，所以當你持有藝術品的時候為什麼不好好開發、利用和推廣這些亮點呢？
這樣做至少已可以增加人氣、產生社會效應，而每增加一個眼球，就有可能增加一個增長百分點，這毫無疑問有利於你在最後變現的時候獲得更高的價位。
而且實際上這些推廣在做好多樣化安排的情況下，本身就有可能是一些創富手段，比如藝術品的出版、展示、租借、研究輔助等等，並且這些人群中也不乏可以在其他領域合作的人士，而在沒有藝術品這個橋梁的時候，大家恐怕一般都是利益之聲相聞，老死不相往來的。
對症下藥篇
每一個時代都有他們主流的推動引擎在主導著主流經濟和社會的發展，自由市場、科技、資本都是這個引擎中的關鍵因素，而在評測我們處於其中並不斷在變化、發展的這個時代的時候，信息或者說資訊被重點地提及且排名前列，也就是說知識經濟時代資訊成為拉動增長的重要的幾駕馬車之一，在起著不可估量的作用，對於整個社會是這樣，對於其中的藝術品投資也是這樣。但是資訊從來不會自己言說，它們隻對於那些適合的眼睛和大腦開放，所以實際上找到合適的、快捷的、有效的資訊，並且能精準地分析出其背後潛藏的邏輯從而指導自己的投資，才是致勝的根本，有了這樣的能力你才會成為這個社會的“知本家”。那麼對於藝術品投資應該看那些資訊，又應該怎麼分析這些資訊並從中做出評估以幫助自我決策調整呢？這個很複雜，按常規我們這裏隻介紹那些簡化版的，概括為藝術品投資調整的——對症下藥篇。
首先是資訊選擇。要是你是“眼見為實”聖律的信徒，那你當然就要去找到適合你觀察和獲取資訊的途徑，平台無非畫廊、拍賣行、博覽會，途徑無非購買、出售或者旁觀，因為隻有這些地方價格和購買行為才有可能被獲知和觀察到。要是你相信“兼聽則明”，那你除了要去以上地方看之外，專業的藝術品分析雜誌也是必要的資訊獲得渠道，因為他們之所以被稱為專業當然不能隻是藝術界的八卦販賣機，他們必須呈現出一個專業身份所必需的客觀、冷靜和建立在盡可能的信息與數據覆蓋麵的把握的基礎上來負責任的說話，當然這些話也許因為能力所限有時候未必全麵、準確，可是綜合多個人的看法總有些共性的東西呈現出來，那這個時候就有了它的價值。
上麵是說獲取資訊的渠道選擇，那選擇好平台後哪些信息是最重要的呢？或者哪些征兆可以拿來指導投資趨向和資本結構安排呢？最簡單的就是盯人。其實所謂的資訊在不同層麵的交易裏麵無非就是你確切的並且是盡可能比別人早的知道“誰在賣、誰在賣”，進而順藤摸瓜獲知“誰想買、誰想賣”，也就是對渠道的了如指掌。對於藝術品這樣的交易門類，常常是你知道這樣的三兩個高端渠道，知道幾個有效的“who to Who”交易鏈就足以開始和發展自己的運營了。因為藝術品交易信息的不對等性，這樣的機會始終存在，那麼通過上麵所述的信息獲取渠道來獲知這個資訊，它就可以轉化為現實資本，但是這裏是說你要做經紀人的時候的事情。
但誰都知道做中間人永遠沒有做持有人獲利大，當然後者風險壓力也大。所以知道“誰在買、誰在賣”可以用來作為自己投資結構和資本分布的決策和藏品調整的輔助杠杆，這個時候往往是買家的變化預示著未來的變化。每個不同的時期藝術品市場有不同的主流買家，也就引導形成相應的趣味。作為一個投資者，你要想順利的出貨、獲利，在購買的時候就要根據已有買家需求資訊做好資本投入分布規劃。買家一般分為學術主導型買家、光環主導型買家和牟利主導型買家等大致的幾類。學術主導型的代表一般為美術館、嚴肅收藏家、文化事業單位等，這些買家對於進入美術史的經典作品、高端精品具有永恒的興趣，要是你想以這樣的對象為目標且也有這樣的資源，自然要為之做出安排，但是這個已經遠遠不是市場的購買主流了，需要甄別自身資源和優勢做出決策。光環主導型的代表多為民營商業機構、高端消費品製造業、新興產業新貴們，他們的購買趨向一般是要選擇具有廣泛的認同度且之前已經被各種傳媒和民間傳奇搞的有著家喻戶曉的知名度的物件。在這裏，藝術品購買被作為一個合理避稅和廣告費用支出的實質效應換算的平台，實際上有很多時候中央電視台等媒體的廣告費用標準成了購買藝術品行為效應的衡量指標。隻要購買轟動性的光環藝術品，在相關產業鏈中就有可能是個以少量付出獲得巨大回報的純財務換算的公關運營案例。所以要是這樣的買家成為我們時代的主流買家，你應該知道要搶先拿到什麼樣的藝術品，也要知道且擁有一些將其搞得家喻戶曉的手段，那樣你回報的可預期性和快捷性就要比選擇其他品類大的多。要是麵對的是第三類牟利主導型買家，就比較麻煩。他們敏感的就是價格，包括差價、潛在升值空間等，你要是要和他們做交易，那麼隻好是自己有很好的眼力，以3：2：1的結構來購買年輕藝術家作品、中間型上升階段藝術家作品和經典但沒有被充分認識可是據你的信息渠道獲知有權威人物、機構正準備推廣他的藝術作品，在搶到手後一個是做好宣傳但待價而沽，二是推動外在市場的發展，比如在你原有藏品不動的情況下間歇性的在展覽之餘購進、賣出相似類型作品，使這些門類始終熱場，這樣在虛擬價值上揚趨勢形成的時候打包出貨，不能允許其選擇而是整體出讓，一次性獲得回報。
市場需求什麼就供給什麼好像是最簡單的商業思維邏輯，隻是在這裏那些需求不是廣而告之的，而是要去觀察獲得的。當然無論什麼時代、什麼產業，那些引導潮流和創建潮流的是最大的受益者，要是你能邀請別人過來不亦樂乎的玩你發明的遊戲，那這些招數不談也罷。
投資藝術品“四注意”
投資的渠道方式有很多種，但隨著藝術品投資市場的日漸紅火，越來越多的百姓開始將投資目光轉移到藝術品投資上。作為一名合格的藝術品投資者，需要掌握多方麵的知識和技巧，為此，我們請教了有多年經驗的藝術品投資者。
鑒別藝術品的真偽、價值大小，非朝夕之功，投資藝術品可以從四方麵加以考慮：
多方麵獲得信息
投資藝術品要從各個方麵獲得市場信息，具體渠道有拍賣會、畫廊、古玩市場等，要掌握此類藝術品的詳細資料以便投資時參考。
利用空間差價獲利
相同的藝術品在不同的地方，價格可能存在很大的差別。利用藝術品的空間差價可能令投資者獲得豐厚的無風險利潤。
利用時間差價獲得利潤
藝術品不適合短期投資，需要收藏來等待其價值的升高，短期交易是一種投機行為，而不是投資行為，不能真正體現藝術品的價值。業內人士建議，10年左右是一個比較適宜的投資期限。
投資藝術品的原則
藝術品投資的成敗關鍵是準確性。不少有經驗的投資者談到投資藝術品需要掌握一些原則：獨特藝術風格、不可取代的高難度技巧、具有審美高度的嚴謹認真的作品。嚴格遵守這幾個原則就可以降低投資風險，進而獲得相當豐厚的回報。
藝術品投資五大風險
某銀行去年6月推出了一款名為“藝術品投資計劃”1號的理財產品。
該產品是非保本浮動收益型理財產品，投資期限為2年，預期年收益率為0%-18%，但是最低投資金額必須達到100萬元。
然而，藝術品投資水尚深，險尚存，不善遊泳者必然不可輕舉妄動。
專業要求高精力耗費大
業內人士建議，藝術品收藏確實具有投資價值，但適合的投資群體較為狹窄，一般較適合既有時間，又有閑錢的投資者。保持一顆平常心是少走彎路，減少損失的良方。
信息不對稱市場陷阱多
市場上，值得收藏的藝術品門類複雜，不同藝術家之間以及同一藝術家在不同時代的作品價值都會有天壤之別，相應的投資回報率就會不同。
加之市場炒作，某些剛人行的投資者不免要被忽悠一番。同時，隨著藝術品造假水平的提高，市場上流通的真品愈加稀少，對於缺乏專業鑒別知識的投資者來說市場陷阱太多。
周期比較長流動性不佳
由於藝術品的特殊性，它往往要求有個較長的投資周期，“長線是金，短線是銅”被譽為業內法則。這對於追求高回報，快速收益的投資者來說是個很大的挑戰。相對於股票、基金、可流通債券這些可以在二級市場自由流通的投資品來說，收藏品投資是明顯欠缺流動性的，對於那些對流轉資金有需求的投資者來說不太適合。
體係不成熟保護漏洞多
收藏品市場沒有明確的主管部門和行業協會，“買假不退”的行規限製（即賣家沒有告知買賣標的真偽的義務，一切全憑借買家眼力識別）讓眾多普通投資者因買到贗品或仿品時隻能啞巴吃黃連。
伴隨高風險收益難保障
綜合以上幾類特點，由於受到市場行情、藏品本身價值、投資周期和行業規則的影響，收藏藝術品是在獲取高利潤回報的同時伴隨著更高風險的。這就比如全身是寶的眼鏡蛇，雖然它的毒液價值幾萬甚至幾十萬美元一克，但一旦被其襲擊中毒也有即刻斃命的危險。