書畫投資六大提醒
十畫九假
藝術品中贗品最為泛濫的是書畫，因為隻要能夠寫字畫畫的皆能臨摹，居心不良者拿出來就當做真品來哄人。當然能夠寫能夠畫不一定能達到水準，因此仿品多數質量不行，但也多有高仿，而令買家頭疼。如想買到真品，一方麵靠自己的學養，一方麵也可請專家把關。如果要收藏當代畫家的書畫，較穩妥之法就是直接從書畫家手中購求，或參加有信譽的拍賣行拍賣。
價格彈性
書畫與所有的藝術品一樣，不受物價部門的約束，價格極具彈性。若你不了解書畫的基本行情，就可能被賣家漫天要價的現象所困惑，所以，能鑒定古玩藝術品者，不等於熟悉價格，價格也是一門學問。書畫的品相就是影響價格的重要因素，品相是指物品“相貌”，有時東西是真，但品相差，價格就要大打折扣。書畫的尺幅同樣影響了價格。書畫的銷售通常以幅為計價單位，幅是指常規幅麵，一般不小於四尺三開；有的則以平方尺為計價單位。如果是名家書畫，通常尺幅越大，價格越高。
優劣強弱
即使是真品，也有一個優劣的問題，即畫家的精心之作與敷衍之筆。
還有各個書畫家的擅長麵，如齊白石強項畫蝦蟹、徐悲鴻強項畫馬、陸儼少強項畫山水等。若並非書畫家的強項，即使真品，價格也受影響。還要關注一個畫家的藝術的鼎盛時期，有的書畫家到了晚年才技藝精到，那麼早中年的作品價格當然要低於晚年時期的作品。
題款印章
雖是真品，但有款無印、有印無款、無印無款、借蓋他人閑章等，不能算完美的作品，價格會受到影響。通常長題、題詩者比無款無題者價格要高。若有皇帝、名人等的收藏章、題跋，價格要高得多。
裝裱質地
紙、絹是書畫的載體，也是質地，俗稱“地子”。一般絹的價格要高於紙質。若紙質為上等宣紙，價格略微上揚。裝裱質量也影響書畫的價格。裝裱粗糙，殘脫不平，折痕受汙等，價格要受影響。老畫老裱價格高，老畫新裱價格低。
注意炒作
拍賣行情並非書畫家經濟價值的唯一尺度，因為影響拍賣行情的因素很多，其中買賣雙方聯手炒作是一個常見現象。因此，投資者必須十分冷靜，對投資對象要有足夠的市場價格估計，當拍賣現場的競買勢頭破了預期估計時，需要冷靜分析，不能隨風轉，不能盲目介入。
中國古代銅鏡的收藏投資價值
銅鏡是古代人們用來妝飾理容的一種生活用品，集觀賞、實用、珍藏於一身，堪稱我國古代文化遺產中的瑰寶。
據考古資料記載，早在四千年前也就是原始社會末期，我們的祖先就已經開始製造和使用銅鏡了。縱觀銅鏡發展的曆史，它在春秋戰國時期得到普及和發展；漢代至隋唐達到鼎盛時期；五代十國、宋元時期由於長期的戰亂，銅鏡鑄造業隨之走向蕭條；明清時期，隨著玻璃鏡子的出現而逐步退出了曆史舞台。
目前，隨著物質生活的改善、投資理念的擴展和文化精神生活需求的增長，銅鏡的收藏越來越受到藏家們的重視和欣賞，其投資價值也逐步顯現。
1.自成體係。銅鏡在青銅器中自成體係。它精美的紋飾和豐富的銘文，既代表了當時金屬鑄造業的水平，也反映了思想文化和社會背景，因而成為獨具特色的文物門類。
2.基礎廣泛。首先，銅鏡自古被人們視為吉祥之物，古人常把“八卦”、“萬字”、“端獸”等圖文鑄於鏡背，作為鎮宅避邪之物。其次，由於銅鏡大多屬於生活用品，流傳下來的比較多，收藏者容易接觸到更多的實物，可以根據其年代、紋飾、外形、銘文的不同，進行分類集藏。
3.價位偏低。目前，市場價位基本上在一二百元至幾千元之間，與其他同時期的青銅器和文物比較，價位明顯偏低。近幾年來，我國一些地區相繼成立了“鏡友會”，大大激發了銅鏡收藏者的熱情，收藏隊伍正在不斷擴大，其價格也出現了強勁上揚的態勢。
4.易於保存。古代銅鏡經過幾百年至上千年的人土或傳世，表麵已形成了一層堅固的氧化層，使其收藏保存不易受溫度、濕度、日光等因素的影響，易於保存和賞玩。
瓷器收藏應價值分檔
作為火與土的藝術，古今瓷器，因其既能給居家增添文化氛圍和美的享受，又能給人們帶來增值效應，因此，曆來便備受人們的青睞。
然而，盡管人人皆知瓷器收藏的好處，可真正稱得上是一個合格的收藏者，尤其是麵對數不勝數的古今瓷器物件，能切實明白地知道哪些才是最值得購藏的人，其實並不多。某單位曾請幾個工藝美術大師製作一批瓷器雕件作品，結果因對瓷器市場整體情況缺乏了解，策劃者竟不知道如何定價；不少本可優先獲得者，也因茫然不知，而無一人購買；事後，當得知這些瓷器作品價格猛升，有人隻好無奈地慨歎：“錯過了一次賺大錢的機會，可惜。”這樣的例子雖然特殊，但絕非個別。仔細推究原因，關鍵就在於許多人對不同瓷器的價值、價格缺乏了解。
在通常情況下，瓷器件的價值大小決定了價格高低，而不同的價格則對應了瓷器件的價值檔次。從目前的市場實況看，古今瓷器的價格結構大致可作以下分檔。
就年份已久的古舊瓷器而言，位列第一的當推各個朝代的官窯瓷器件，其中又以“禦窯”和名頭特別響的器件價格為高，因而也最具收藏價值。多年來的市場表現表明，明朝各代瓷器器件和“清三代”（康熙、雍正、乾隆）的器件，最受市場追捧，其現在的價格與10年前相比，普遍提高了10至100倍。其中如明成化鬥彩雞缸杯、康熙豇豆釉彩器、雍正琺琅蓮子碗等，如今的市場價已達數十萬元至上百萬元之巨。
官窯之外，各種帶堂名款的器件則次之；工藝精湛的民間窯器又次之，其市場價格也相應依次往下。
再從瓷器件的胎體、釉質、燒結、紋飾來看，一般收藏家認為，彩色釉、低溫單色釉的價格比青花高；器形特殊的器件，例如官窯的燈、瓶、爐等雜件瓷價，比一般碗、盆、碟等常用器件的價格高；精工細作或器型特大、特小者，價格往往高於尋常物件。
需要特別說明的是，隨著歲月流逝，明、清及以前的古舊瓷器件已越來越少，而且因為市場價格越來越高，其贗品也越來越多。因此，對於缺乏經驗和眼力的初人行者來說，如沒有把握，還是不要輕易介入，改為購藏現代瓷為好。須知，今天是昨天的明天，也是明天的昨天，所謂古瓷是相對而言的。趁多數現代陶藝家所作器件的價格現在還處於低位，擇機購藏若幹，三五十年以致百年之後，這些陶藝家的作品不同樣會被視為“古董”而增值嗎？
當然，現代陶藝家的作品，也是按其價值、價格分檔次的。首推者，自然是如秦錫麟、周國貞、王錫良、張鬆茂、劉遠長、劉平等國家與省市級工藝大師的作品器件，起碼是這些大師簽名的複製品；其次為幾可亂真而數量有限的高檔仿品；再便是為重大事件、紀念日由名人定製、定燒的瓷器器件，如1975年的毛主席用瓷、1997年慶祝香港回歸祖國由國家級、省市級定製、定燒的瓷器件等。
在懂得了上述價值分檔後，購藏者還務必要了解：瓷器收藏，貴在“文火慢工”，既要心態平和，又能持之以恒。如此堅持多年，相信必有所獲。
投資者怎樣投資郵幣卡
郵幣卡市場投資具有資金大小不受限製、交易手續費幾乎為零、行情起伏大機會多等特點，但如果對郵幣卡投資有興趣，投資時一定要注意以下一些問題：
郵幣卡行情會受到政策變化的影響
近年金銀紀念幣行情走得較好，與中國金幣總公司執行“總量控製、結構調整、確保精品、推陳出新”的發行政策有關。而2004年郵品行情之所以能夠走得較強，則與國家郵政局連續推出的多項政策利好有關。所以要在投資郵幣卡中取得好成績，最主要的是要對發行管理部門政策變化有深刻認識，對政策利好要能夠領會並且采取積極的投資策略。
投資的重點應該是強勢板塊和品種
要在郵幣卡市場投資取得成功，短線投機時要緊緊盯住強勢熱門板塊，如近年的彩金幣板塊和小版張板塊。強勢板塊中最容易跑出黑馬品種，這是經過市場行情反複檢驗的事實。如果是穩健型的投資者，則需要尋找目前市場價格被低估的品種，在郵幣卡市場中這些品種不僅存在。有時還大量存在，尋找到這些品種選擇時機介入作長線投資，投資回報也很可觀，並且承擔的市場風險要小得多。
選擇權威發行部門發行的品種
中國人民銀行、國家郵政局等是權威的發行管理部門，金銀紀念幣和正規的郵品隻有他們才有權發行。投資者在選擇具體的投資品種時，發行部門的權威性是首先要考慮的因素，同樣題材的品種，由誰發行其價值是大不一樣的。通常情況下，每一款現代中國金銀紀念幣，都附有中國人民銀行行長簽名的鑒定證書，同樣金銀紀念幣有麵值等貨幣的特征。相比之下紀念章的發行要隨意得多，當然其價值也不如紀念幣。
要懂得郵幣卡是一種實物投資
與股票等不一樣，郵幣卡是一種實物交易，所以投資郵幣卡具有實物交易的特點，如買入假品和品相不好的郵幣卡品種，會造成很大的資金損失。以郵票為例，背麵膠水發黃、邊齒損壞、褪色、折痕、黴點等都會影響其市場價格。
要有風險意識
由於郵幣卡市場行情具有暴漲暴跌的特點，所以市場風險還是很大的，對於剛剛涉足郵幣卡投資的人來說，控製風險是最重要的。除了政策變化的風險外，在市場價格已經被炒高的時候介入就有很大的風險；另外如果是借貸資金進行炒作，一旦要回籠資金應急時，賣出的價格會比市場價格低不少。
總之，郵幣卡市場是一個高風險高收益的投資場所，不熟悉者不要因為有人賺大錢而盲目入市。
四字訣玩轉藝術品投資
望、聞、問、切是中國傳統醫學的診斷要訣，這作為一套經過長久實踐檢驗而行之有效的模式實際上包含了深厚的智慧。這裏麵體現出的是一套層級遞進的考證、判斷流程，而個人以為這是一個從周邊漸近目標的立體分析過程，對處於廣泛關聯之中的事物的分析來說是個科學而有效的思維模式。這內中實際上包含著西方科學體係中複雜的邏輯學、係統論等理論工具，而到中國古人這裏被一個行業給具體化、行為模式化了。古人講：他山之石，可以攻玉，魯迅先生倡導“拿來主義”，我們投資藝術品也不妨借用一下傳統智慧。下麵就分別解釋這四字訣：
望
望就是“觀望、觀察”之意。從宏觀上講，藝術品投資走勢依托於經濟大環境和其他投資領域的現時和長遠趨勢的狀況，比如GDP的增長、消費物價指數的變化、宏觀經濟調控政策對非必需品消費的管控趨勢等，這些是大的投資氣候的把握。諸如股市、房地產等高回報率投資領域的發展態勢的判斷則可預估藝術品投資市場資金結構的變化。這兩方麵的宏觀觀望可保證自己的投資行為有恰當的介入時機和資本投放量的判斷，風險投資不是指與大環境對抗的盲目扔錢。從微觀上講，就是要觀察藝術門類、藝術品板塊和目標藝術家的市場狀態和走勢。至於觀察的地點無非三點：
拍賣行、畫廊、畫廊博覽會。這必須要親臨現場，觀看賣場中目標藝術品類的狀況，比如買氣如何、受關注度怎樣、市場投放量和層次是否合理，目前價位和相似藝術品相比是否正常等。現場的氛圍十分重要，而且還要在這過程中完成的培訓是學會看穿炒作的伎倆。
聞
聞就是要善於聽。樂於其中的藏家許多在交易場所或某些私下場合要聚眾交流一下，這些經驗盡管瑣碎，但你聽來自然是十分有益的。媒體的聲音包括紙質媒體自然是要言說實況的，選擇你信得過的專業媒體的分析、報道來“聽聽”，對於投資分析頗有助益。
再一個是要關注一些學術圈或操作層麵的圈層裏的“道聽途說”，這種傳統的民間傳播方式盡管多受詬病，可是在有些時候確是一種可信度較高的信息渠道，尤其是高燒氛圍中對於不良趨勢的言論。比如某些有影響的策展人、批評家等也大都對市場有著自己的理解和思考，而他們作為圈外人發表的言論往往被精簡化後四處流傳，這樣的思考對於投資者也是不錯的參考框架。
問
儒家聖賢說“人之弊在好為人師”，看來這一方麵的策略還是有心理學支撐的。
作為藝術品投資需要問的人群有三類：一是商家，即拍賣行、畫廊和畫廊博覽會的資深權威從業者；二是藝術家；三是非直接利益群體，比如媒體、學者、策展人等。問的內容，無非是問一三群體關於價格走勢、作品潛力、板塊支撐力量如藏家群、潛在資金投放量、推廣計劃等，這兩者的回答正好互相參照，以免直接利益人為自己利益誤導買家。至於藝術家則要問他近期的創作狀況，如一個係列的作品的數量，有無風格轉型考慮，對於自己的藝術生命如何規劃等，從中可以判斷一個藝術家的市場前景和變動。
切
在中醫是把脈，在這裏是你真正要麵對所看好的藝術品來作出判斷。
核心在於價格判斷，在前麵對藝術品所屬的門類、板塊和藝術家的市場狀況的“望、聞、問”的基礎上作出價格判斷，在這個判斷的基礎上決定：
一是時機，指買入和拋出的時機。什麼樣的價位尚有升值空間，應該介人，什麼樣的價位應該果斷出貨這是要準確斷定的。二是持有時段，對於具有升值潛力的作品自然要中長期持有，對那些波動較大或隻是一時市場飆升而缺少底氣的作品要適時迅速放手。這方麵如無信心可買拍賣圖錄，選擇目標做好前期工作並給出自己的預測成交價，等拍賣後兩相對照，隨時調整自己的誤區。