第十六章 2 林琴南賣畫
故小說泰鬥林琴南兼擅丹青，山水得宋元人遺意。當其寓居北平時，小說也、壽文墓誌也、大小畫件也，以求之者多，所入甚豐。某巨公因稱其寓為造幣廠，實則悉以所獲周恤族人，至死無一瓦之覆，一壟之植也。所作畫，海上商務印書館印成《畏廬畫集》，為藝林所稱賞，而予於我師胡石予先生處見其所繪近遊圖手跡，崖壑鬱秀，筆力勁健，為之驚歎。其論畫尤別有見地，嚐謂：“畫家寫重巒疊嶂，初非難事，果得脈絡及主客朝揖陰陽向背之勢，即可自成篇幅，所難者無深窈之致，使身入其中者，但見嶄然滿目，無一處可以結廬，此則畫家一大病也。李營邱作危峰奮起，喬木倚磴，幾使觀者置身其上，可以遠眺，由其能於曠處著想，故能曠者亦必能奧，奧處即可結廬。畫家須曉得曠奧二義，則用繁筆時不至堆垛，失其天然之位置，蓋其得之心而運之筆，毋怪其藝事之精超也。”偶檢敝笥，猶存有民國十年林之更定潤格一紙，如五尺堂幅二十八元，五尺開大琴條四幅五十六元，三尺開小琴條四幅二十八元，鬥方及紈折扇均五元，單條加倍，手卷點景均麵議。限期不畫，磨墨費加一成，件交北京永光寺街林宅，後附一詩：“親舊孤孀待哺多，山人無計奈他何。不增畫潤分何潤，坐聽饑寒作什麼。”仁慈惻隱，於此可見一斑。有時作畫跋，亦往往涉及畫之派別。如題黃鶴山樵畫雲：“山樵畫不多見，偶見三數幅，多作長筆皴，派出北苑，而神韻類趙吳興。山樵於吳興為甥，宜其肖。此幀獨用短筆皴，幹中帶濕，而林巒起伏，氣勢雄峻，樹石位置，鹹出天然，明人筆墨，決無一肖，能此者或清暉耳。予閱古畫，恒不敢斷臆其真贗，但觀筆墨筆墨到此，但有低首至地而已，而謂此畫果否真跡。或起香光於九原者，則一言決耳。”聞林死後，外間多林之偽作，則人之欲起香光者，轉以欲起畏廬，固非林生前所及料也。又聞人述林有賣畫詩一絕雲：“往日西湖補柳翁，不因人熟不書空。老來賣畫長安市，笑罵由他耳半聾，”殊雋妙可誦。