第三十四章 5 漫談仕女畫
我喜丹青中的仕女畫，更偏愛費曉樓、改玉壺派的羅綺風飄、薌澤光豔的畫中嬋娟。查初白所謂“小像焚香拜美人”，我是心向往之，表著同情的。
現代畫仕女，給我印象很深的，乃張大千所繪的背麵美人，水墨不著色，在幾根線條中，突出體態和神采，不必具眉之秀，目之媚，臉兒的姣美，而秀媚姣美自在觀者的想象中湧現著，為之玩索不盡。吳中朱梅村，也是以仕女畫有聲於世的，他曾表現新農村的經濟繁榮，繪了一幅《農村嫁娶》，那十七妙年華的新娘，羞澀作態，楚楚可人，認為得意之筆。不料在“文革”中，被斥為“毒草”，硬指為不適齡而較早出嫁，有違婚姻法的規定，從此他不敢再畫仕女了。沈泊塵為《神州日報》畫刊繪百美圖，此後百美圖風起雲湧，有丁慕琴、但杜宇、胡亞光，各具機杼，紛紛出版。又謝閑鷗仕女，以輕多姿勝，人稱“謝美人”，繼承者陸敏，所繪《龍女戲珠》、《采鸞跨虎》，獷悍與柔婉相結合，尤為難能。又周煉霞頗具儀容，自身就是畫裏真真，所作當然吳帶翩翩，姍姍盡致了。她的女弟子陳衣雲，畫仕女亦享盛名，既得煉霞的精神麵目，猶複上窺曉樓、玉壺，又得曉樓、玉壺的精神麵目，所作《西子浣紗》、《楊妃進荔》、《昭君出塞》、《虢國朝尊》，無不點染成輝，涉筆生色，清妍在骨子裏，昭灼在紙素間，幾乎此中有人，呼之欲出了。