第七章古代自然科學與文化藝術 11.雕塑藝術
傳說夏禹時“貢金九牧，鑄鼎象物”，可見其青銅雕塑藝術已達到了一定水平。二裏頭遺址發現的陶塑、石雕、玉雕和青銅製品，可以反映出夏代的雕塑藝術成就。二裏頭的陶塑以作陶器蓋鈕或把手的裝飾為主，用立雕或半立雕的方式表現羊頭、狗、鳥、魚、龜等動物形象。石雕主要是用於小件裝飾品。玉雕主要是一些玉質的禮器，有琮、鉞、圭、璋、戈、柄形飾、斧、七孔刀及綠鬆石飾等，形式規整，製作精細。青銅製品中有一些具有很高的藝術價值。如有一件盾形銅牌飾，正麵用大小形狀不一的綠鬆石鑲嵌成浮雕式的獸麵紋，－案組合共用了綠鬆石片200片，十分精巧。這是我國目前發現最早的銅鑲玉藝術品，是夏代青銅器裝飾和鑲嵌藝術的傑作。
商代的雕塑藝術十分發達。其形式有陶雕、骨雕、象牙雕、石雕、玉雕青銅器。其中以青銅器的藝術造詣最高。商代後期的青銅器器形高大厚重，造型精巧而富於變化，裝飾繁縟華美。造型藝術上最突出的特點就是鳥獸形器的流行。常見的有以象、虎、犀、牛、羊、豕、鳥及叫不出名字的獸形雕塑的尊、卣、觥。有單體造型，也有合體造型。在裝飾上，青銅紋飾種類繁多，除三角形或菱形的連珠紋、雲雷紋等外，以動物和神獸為主的獸麵紋空前發展其中饕餮紋與夔紋最為流行。饕餮紋的主要特征是一個誇大的動物頭部，頭上有角，口生利齒，眼睛很大，眼球常凸起成牛球形，中有圓凹，形成光點。饕餮紋一般作主體紋飾，置於器物的主要裝飾麵上，因此能給人以很深的印象。總之，商代的青銅雕塑線與麵達到了有機的結合，平麵的紋飾與立體的造型高度和諧地統一在一起。如虎食人卣，整體如踞虎形，後爪與尾成為器的三足，前爪攫一人送入口中，項脊上有獸形鈕小蓋，兩側置一提梁。造型實用而又猙獰可怖。又如出土於安陽小屯的號鳥卣，形似貓頭鷹，蓋為鷹頭，兩側各有一鳥的短鉤喙，蓋頂有四阿式鈕，器身為鳥身，雕有雙翅，紋飾繁縟，並肩器耳提梁，下承四條鷹足，整體正視是一鷹，側視是兩隻鷹，造型非常別致。
西周的雕塑藝術又有了新進展。周原甲骨大部分字體細小如粟，筆細如發。有的甲骨僅有指甲蓋大，上麵刻有30多字。其行款間隔相當、肥瘦相同，勾畫無不恰到好處，充分體現了當時微雕技術的精湛。西周的玉雕，人物造型神態各異，特征顯著；動物造型，形象優美，能生動地表現每種動物的特征。其雕刻手法熟練，富於裝飾技巧，以實用藝術為主，表現了強烈的理性因素。
西周的青銅器以鼎、簋為代表。西周早期的鼎，流行獸蹄足和分檔的形式。簋義以方座簋為特有形式。在裝飾上，出現了有觸角的蝸體或卷體獸麵紋，同時鳳鳥紋也更為流行。西周早期，青銅藝術發展到了頂峰。在造型上出現了器體寬大而淺地垂腹附耳鼎，出現了雙層器或組合器，鳥獸器也更多。裝飾上刪繁就簡，淘汰了不少早期的紋飾；獸麵紋多向變形獸麵發展；又產生了一些新的紋飾。如寶雞茹家莊一號墓出土的帶盤夔足鼎，造型為雙層結構，上層是一帶耳的圓鼎，下層為一鍋狀圓盤，以三條仰首卷尾的夔龍形足支盤承接圓鼎。鼎腹飾小饕餮獸麵紋，以雲雷紋襯底。盤腹飾十字形鏤孔三組，與小龍足相間。同墓出土的象尊，整體造型為象，體形肥碩豐滿，象鼻高舉，獠牙和眼突出，豎圓耳，小尾扁平下垂，四肢短粗，背部開口，有蓋，造型生動傳神；體飾鳳鳥紋，卷體成圓渦狀，與四肢相配，堪稱珍品。西周晚期的青銅器延續中期的特征，在造型藝術和裝飾藝術上處於停滯狀態。