，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。
縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬裏，尋郎去處，又還被，鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？ 一池萍碎。
春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。
《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》蘇軾
相傳這首詞還有一個不一般的來曆：蘇軾的朋友章質夫曾經寫了一首詠頌楊花詞《水龍吟》，在當時口碑極好。為了和朋友的詞，蘇軾在保留原韻的基礎上寫了這首詞並寄給了他的朋友。
通過豐富的想象和獨特的藝術構思以及運用擬人化手法，詞作者將詠物和寫人巧妙地結合在一起，“即物即人，兩不能別”。整首詞寫得聲韻諧婉，纏綿動人，充分說明蘇軾也可以將手中的詞寫得很婉約。
上闋第一句“似花還似非花 ”使人眼前一亮，多了許多玩味。看上去一方麵像是在詠物象，一方麵又像是言情，靈活地寫出了楊花那種“似花非花”的奇妙姿態：說它“非花”，可是它的名字卻叫楊花，和其他的花朵一樣，一起在春天開放，然後在秋季凋零，說它“似花 ”，隻因為它沒有花的芬芳，而且形態十分嬌小可人，隻是暗暗地隱藏在枝頭，並不為人所重。
第二句寫道“也無人惜從教墜”。一個“墜”字深刻地體現出楊花飄落的情景，而一個“惜”字，則表明作者對它的喜愛和珍惜，而無人惜，是說天下雖然有很多喜愛花朵的人，可真正疼惜楊花的人自古以來就很少。
“拋家傍路 ，思量卻是 ，無情有思”三句承接第二句中的“墜”字，寫楊花墜落滿地的宏大場景，楊花掉落不叫掉落，卻說成是“拋家”，看起來這是一種無情的表現，但其實背地裏卻有一股常人難以尋覓的心思，就像杜甫所寫的“落絮遊絲亦有情”。從這裏可以看出，蘇軾是用擬人的手法來讚頌和描寫楊花的，這和下文的主旨更是一致。
“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉 ”，這句起著十分明顯的轉折作用，從楊花跳到了柳樹身上，並且將柳樹想象成一個思婦，可謂匠心獨具、想象奇特。
緊接著，下麵這句話借楊花的飄舞來寫一個女子思念丈夫，從而所展現出的那種不安定的神態、動作等，詠物生動逼真，充滿真情實感，可謂緣物生情，以情映物，最終達到情景交融。
下闋開頭“不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴”以落紅陪襯楊花，由衷表現出作者十分疼惜楊花的情懷和筆觸。
繼之以“曉來雨過”，寫的是下過一場大雨後，這些飄落在地的楊花最終去了哪裏呢？然後給出他的答案，原來是“一池萍碎”，最後全部都落到了池塘裏。
以下“春色三分，二分塵土，一分流水 ”，這裏是借用一組數字展現出作者惜花的感情。楊花的最終歸宿和詞人的滿腔憐惜水乳交融，將詠物的感情升華到頂點。
篇末“細看來，不是楊花，點點是離人淚。”總收上文，既給了這首詞一個恰如其分的結尾，也給人留下了無盡的思索和懸念。
眼前的流水並不是真的流水，此時已經化作思婦的淚水；然後又將這因思念之情而升起的相思想象成一朵朵的楊花，可謂是虛實相間，妙趣橫生。
讀完這首詩，我仿佛看到一個麵容姣好的婦人，此時正端坐在窗台前，望著窗外正隨風飄舞的楊花發呆，她或許是想到了那個已經離家三年的丈夫，現在窗外春色正好，不知道丈夫走到了哪個地方，不知道此時此刻是否和自己一樣，正飽受相思的煎熬。
她或許是有些後悔的，後悔當初丈夫在收拾行李的時候，沒能一把將他攔下，讓他從此留在自己的身邊。
忽然想到那個不知愁苦的閨中少婦，“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓，忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”
是啊，外麵春光大好，到處都是生機一片，外麵的天地廣闊，出了家門的男人，還願意為自己管住他的那一雙桃花眼嗎？
如果他有幸考中了，實現了自己的人生夢想，那自然是件好事，可是如果因此，他忽然嫌棄自己隻是一個鬥字不識的鄉村少婦，一心想要尋覓一個門當戶對的愛人，自己可該怎麼辦呢？
一想到這裏，她的心裏一瞬間又充滿了懊悔。
女人，你的名字叫脆弱，為什麼總將主宰命運的繩索輕易就放到別人的手裏呢？這首詞裏的楊花一般的女子是這樣，蘇軾為她們感到惋惜和可憐，所以才會寫楊花，用楊花比喻女人。由此可見，這首詞的主旨是這樣的：天底下疼惜女子的男子自然有很多，可是有誰是真的肯疼惜楊花一般的女子呢？
笑問楊花花不語，點點都是離人淚。
正是這樣的眼淚，賦予蘇軾哀愁，但也正是這位詞人尖銳、鋒利的筆鋒，使得人們意識到楊花以及如它一般的女子的可貴。