第四十二講缺中秋詩俟雪芹·玉田胭脂米
揭秘古本
第七十五回 開夜宴異兆發悲音 宴中秋新詞得佳讖
第七十六回 凸碧堂品笛感淒清 凹晶館聯詩悲寂寞
晴雯、司棋她們究竟怎麼樣了？記得我少年時代讀完第七十三回和第七十四回以後，忍不住匆匆往後翻，對這第七十五回和第七十六回，很難產生興趣。後來，自己在人生途程中經曆得多些了，才懂得一個人也好，一個家族也好，甚至一個種族也好，其命運，是一個過程。隻關注那最後的結局，不能忍耐那通往終點站的過程，是缺乏對生命的尊重的表現。
在狂風暴雨般地抄揀大觀園後，曹雪芹刻意嵌入了這陰靈長歎、笛音淒苦的兩回慢節奏文字，來營造出“更大的風暴還在後麵”的悲劇氛圍，這是文本的又一跌宕，並且埋下了更多的伏線。
第七十五回和第二十二回一樣，脂硯齋明確指出，曹雪芹未能最後完成。第二十二回最後部分文字錯亂不全，缺幾首燈謎詩；第七十五回則“缺中秋詩俟雪芹”——缺少的內容需要等待曹雪芹抽工夫來補上——這不是評點的口吻，而是編輯記錄工作進程的語氣。事實上脂硯齋首先是曹雪芹撰寫《 紅樓夢 》的編輯，她在第七十五回前麵的那句“俟雪芹”前頭，有更確鑿的編輯手記：“乾隆二十一年五月初七日對清。”
乾隆二十一年是丙子年，公曆一七五六年，那一年曹雪芹大約三十二三歲。他寫完了第七十五回，脂硯齋根據原稿進行謄抄——曹雪芹的原稿可能勾改得很亂，而且是用行草書寫，一般不熟悉他字跡的人難以辨認——謄抄後再跟原稿核對，那麼她就在那一年五月初七日，把這一回的文字核對完了，敘述性部分已經非常完整，隻缺其中寶玉、賈蘭、賈環的三首中秋詩。脂硯齋習慣於邊謄抄邊寫批語，多數情況下，由於她已經編輯過後麵的章回，因此會把眼下的情節跟後麵的故事聯係起來發議論，她當時並沒有故意向“看官”透露什麼、逗漏什麼的心理，隻不過是想到什麼就說點什麼；但有時候，她也會因為還沒有編輯到曹雪芹往下所寫的文字，對眼前的人物表現和情節發展產生誤會，寫下一些並不符合曹雪芹意圖的錯誤評語。不過，她幾年裏麵不斷編輯著曹雪芹的新稿，也就不斷更新著自己的評語，她勇於把原先不恰當的批語保留下來，然後再以新的批語糾正，比如對林紅玉（ 小紅 ）的幾條批語就是這樣，一直流傳到今天，進入我們眼中。
現在我們能看到的最早的脂硯齋抄閱批評《 紅樓夢 》的本子，是乾隆十九年（ 公曆一七五四年 ）的“甲戌本”。當然脂硯齋她更喜歡《 石頭記 》這個書名，曹雪芹也尊重她的意見，並在書裏以正文形式記錄下這一事實。“甲戌本”題作“脂硯齋重評《 石頭記 》”，可見在那之前還應該有“初評”，可惜直到現在我們仍未找到那個本子。
我們現在還能看到的“己卯本”、“庚辰本”，分別是乾隆二十四年、二十五年（ 公曆一七五九年、一七六○年 ）的本子（ 注意，跟“甲戌本”一樣，是“過錄本” ），“庚辰本”上有脂硯齋“四評秋月定本”字樣，可見她從己卯冬到庚辰秋是第四次編輯評點《 石頭記 》。
那麼，很顯然，介於甲戌和己卯、庚辰之間的丙子年間，脂硯齋有過一次三評，隻是沒有流傳下來，僅僅剩下現在我們所看到的，第七十五回前的這樣一點痕跡。
雖然隻是一點痕跡，但是對我們了解曹雪芹的寫作習慣很有好處。我們從中不難發現，曹雪芹寫作時，常常先把敘述性文字寫出來，其中如某角色寫詩，那詩就先空著——當然，那角色該寫什麼樣的詩，那詩會具有怎樣的寓意，他是胸中有數的——等有了興致，再回過頭來把那詩補上。想必脂硯齋就經常提醒他：你該把這詩寫出來啦！他寫出來了，脂硯齋就補抄上，然後把“俟雪芹”一類的編輯記錄抹去。
曹雪芹又往往先寫後麵的章回，前麵的反而是後寫補進。那麼，第七十五回，我個人認為，應該是在前麵很多回根本沒寫時，就提前寫出來的，隻是他始終來不及將缺詩補上。
這一回開頭就寫到甄家出事了，而且還派人到榮國府寄頓財物。其實甄家不僅找了榮國府，也找了寧國府，隻是寫得比較含蓄——寫到中秋前一天吃早飯時，尤氏問賈珍的妾佩鳳：“今日外頭有誰？”佩鳳道：“聽見說，外頭有兩個南京來的，到不知是誰。”——榮、寧二府如此接納罪家來人並代為藏匿罪產，也加速了自己被皇帝治罪的進程，但甄、賈本是手心手背，剝離不開的，他們隻能按那樣的規律去做事。