局長之後的振作、重拾工作不在我的分析範圍之內，略過不提。
但這時，也產生了一個問題：司君安是早就構思好了自己的死法，先寫進小說，再親自實踐的嗎？還是說小說的作者另有其人，他/她就是根據司君安的死法，來撰寫小說情節的？
9、承上疑問，如果真是由司君安完成了這三部作品，他不僅要瞞著局長寫作，還要有機會將作品上傳到網上，或是交托給他人、讓有能力的人幫忙公諸於世——鑒於他被局長嚴密的監控了十年，他想做到親自寫作的可能性極低。
另外，司君安的死亡時間是2008年，而三部小說發表的日期，全部都在2013年，時隔整整五年。根據網絡寫手邊寫文邊上傳的慣例，和小說作者在“作者有話要說裏”透露的存稿時間，三部小說應該都創作於2013年，不會更早。
還有，三部小說使用的很多流行用語、提及過的不少東西是在2008年之後出現的，我相信司君安不可能寫出他根本不知道的詞彙，比如“三星Galaxy Note”（2011年9月上市）。因此，最新推斷：有知情者（極可能是司君安本人）提供了將軍和司君安的故事，某一網絡寫手有意或無意的取材於此，在添加了諸如“魔女”、“靈力”、“靈薄獄”等奇幻要素後，寫成了洋洋灑灑三大本的耽美讀物。
打字結束，分析結束。事不宜遲，我決定從三部小說的作者入手，快刀斬亂麻。
根據“網絡技術部”提供的，小說作者在發表小說的文學網站上登記個人信息時、所留下的手機號碼，我在準備好了防監聽、防追蹤設施，開啟了變聲及錄音裝置後，撥打了過去。
……接通很順利。電話那頭響起一個年輕女孩的聲音。
我將自己的角色設定為一個出版公司的編輯，向女孩表達了我對她三部作品的欣賞，她立馬就受寵若驚，對我的戒心大大消退，很愉快的掉進了我的陷阱。
她說她還在北京上大學，即將畢業，雖然那三本小說是她大二下學期開始寫的，思路卻早就有了。她對自己的三部作品基本滿意，不過仍舊抱怨，覺得明明是免費文，看的人未免太少了些，她覺得很對不起她的朋友。
“對不起你朋友？”我覺得找到了突破口，便拿捏出有些感興趣的語氣，“你為什麼會這麼想？”
她解釋道：“編輯先生，這三本小說的情節，並不是我憑空捏造的！我是聽了我的朋友，一個大哥哥的真實經曆後，改編了一下，才寫出我的……不，是他的故事的。”
我問她，能否解釋得更清楚，她同意了。
“我初三的時候，2008年，春節剛過，我跟爸媽一起去療養院看望姥姥……姥姥在姥爺走後，腦袋就出了問題，所以……我記得那家療養院在海邊，費用很貴，姥姥的房間很大，我和爸媽住在客房，在海邊呆了一個星期，一個星期之後，姥姥走了。”
我覺得她跑題了，但忍住了沒說。
“啊，抱歉，我跑題了……嗯，我就是在那家療養院裏，見到那個大哥哥的。那次，我跑錯了房間，看他一個人呆在裏麵，沒人陪他，我就進去，想找他玩一玩，說說話。”
“他人很好，也歡迎我跟他聊天。他問我喜歡幹什麼，我告訴他，我喜歡看小說，也想寫小說，但因為要中考、還要高考，估計隻有高考之後上了大學，才有時間動筆了。”
“我覺得他非常寬容，就向他坦白，我看的是耽美小說，講男男愛情的。沒想到他很開心，告訴我他喜歡的也是男人，跟我講了一些他和他愛人相處的片段，讓我拿筆拿本子，記下來，也許以後寫小說時能用到。”
“我聽了他的話，記了一個小本子。我告訴他，我還喜歡看日本動漫、輕小說，如果要寫關於他的故事，一定會加入動漫因素，而不一定真實。可他告訴我，我才是作者，我大可以把我喜歡的都結合起來，因為最好的小說寫的並不是完全的真實，也不並是完全的虛幻，而是半真半假，遊走於想象與現實之間，讓人根本猜不透，這是不是真實發生過的故事。”
“他說，他以後可能再也見不到我了，希望能和我一起，梳理出一個故事的大綱，再由我增加內容、調整細節。”
“在那一個星期的時間裏，我動筆，他提供理念，我寫出了《莎樂美的棋局》三部曲的大綱。直到現在，我還是覺得他給我的故事非常獨特，他設計的輪回非常新穎，我一個人絕對想不出那麼有創意的係列文。”
“為了感謝他的創意，也為了在故事中增加他的色彩，彌補他不能執筆的遺憾，我在三部曲裏用了很多他提到過的名字、語言等細節。不過幾乎所有的人名，他都隻說了個發音而已，不願意告訴我那些名字真正的寫法，所以像‘祈月燼’啦，‘施哀央’啦，‘祈月燭’啦，都是我瞎編的。”
“隻有一個名字，我能肯定，一定是真實存在過的——‘司君安’，大哥哥的名字，他唯一寫給我看過的名字。但他跟我說，絕對不能用他的名字做主角的名字，因為一篇文章裏出現他的名字次數過多，會被別人人肉到的。所以我依照他的意願，把他的名字給了文中 ‘祈月燼’的爸爸，暗示他是三部曲靈魂人物的始祖之父。”