日前，幾個朋友聚會，大家在一起聊到了拙作《鋤奸殺寇》，個人覺得很有意思，在此錄下，以饗書友。
朋友甲：你寫本書的初衷，大概是想拍成電視劇吧？不過我提醒你，要想拍電視的話，最好不要寫國軍抗戰，把國軍寫得太英勇，那八路軍、新四軍怎麼辦？把國軍寫的太窩囊，那正麵戰場的幾場勝仗從何而來，而且也影響統戰工作，不利於海峽兩岸共同保釣、保南海。所以，不管你寫得怎麼樣，要想拍電視恐怕沒人敢投資。
作者：初衷正如朋友所言，不過後來有所改變，看到有諸多網友追捧，已經十分滿足，一心當成網絡來寫，努力不讓網友失望。至於在描寫的尺度把握上，我堅持的原則是戰場戰役力求真實，比如參戰部隊、戰役時間和傷亡情況，基本上與曆史一致，但著筆點不同，所以氣氛的渲染與同類作品有較大的不同。諜戰情節方麵力求合情合理，但為了迎合大眾口味，難免誇張和充滿離奇，但基本上不會牽強附會。至於感情方麵，盡量拋棄人物的政治背景，從人性的高度詮釋七情六欲，個人覺得還比較理性。
朋友乙：為什麼不寫穿越呢？穿越自由施展的空間大，也有足夠的回旋餘地，象這樣的曆史最難寫，過於真實便索然無味，略加誇張就會被網友戲稱“神作”，看得出你在《鋤奸殺寇》中努力兼顧了兩者，但還是沒有跳出“媚俗”的框框，這也是網絡曆史的硬傷。
作者：媚俗沒什麼不好，我就是俗人一個，隻不過喜歡附庸風雅而已。至於穿不穿越，純屬個人喜好。年輕的時候也比較喜歡科幻，覺得未知的世界和領域異常神奇，後來也看過國外的幾部穿越電影，比如《時光隧道》等，不過都覺得那屬於娛樂類作品，如果用穿越的手法寫抗戰題材作品，總覺得太過意淫了。等退休後，說不定也會寫些科幻作品。不管怎麼說，還是非常感謝網絡平台的應運而生，如果還停留在紙質傳媒時代的話，我們這些俗人大概就沒有什麼機會登台表現，洛陽紙貴呀！
朋友丙：細膩的情感描寫一直是你的強項，聽說你在網上寫，第一感覺應該是言情類，沒想到居然是抗日戰爭時期的諜戰，不過看了作品的前半段後，覺得還是一部言情，隻不過是借用抗戰那段曆史，承載了你的言情情節，應該說《鋤奸殺寇》既是一部寫給男人看的言情，也是一部寫給女人看的諜戰，人物和對話都很豐滿，隻是沒有你過去寫詩歌時期的那種精雕細琢、惜墨如金的感覺。
作者：我們這波曾經的文學青年，都是讀著《毛澤東詩詞》和《普希金詩選》長大的，又在舒婷《致橡樹》中迷失方麵，曾經的自命不凡隨著歲月的風雕雨蝕已經逐漸頹廢，所以毫不猶豫地投身媚俗的行列，去尋找大碗喝酒和大塊吃肉的酣暢淋漓。
朋友丙：另外一點，我覺得本書色誘篇幅過大，給人感覺好像諜戰即是“色”戰，再有就是日本人的性關係過於複雜，是不是有悖於曆史？
作者：從曆史上來看，進入明治中期後，日本政府為發展經濟增加原始積累，以妓女業成為振興國家的經濟，已經成為一項基本國策，於是，一批又一批被稱為“黃色娘子軍”的日本婦女，離開了自己的故鄉和親人，來到了海外，據1911年統計顯示，日本到海外賣淫的婦女數量超過了2萬人。明治時的中國上海，日本人在此定居的人數大約是700人左右，基本上都是以開娼妓館為生。1903年在中國旅順的日本妓女一共有201人，到日俄戰爭結束之後，迅速增加到了1403人，占到當時日本人在旅順的總數的一半還多。而當時在中國東北各地的5000多個日本人中，有70％都是妓女。這是史實，不是醜化。在利用妓女完成國家原始積累的同時，她們還充當著日本各情報機構的情報員，除了腐化色誘各國官員外，日本的黑社會組織還利用她們控製本國的僑民僑商。可以毫不誇張地說，在侵華戰爭中，日寇每次情報的獲取和顛覆活動成功的背後，幾乎都有形形色色日本女人的影子。至於說到性關係的複雜，日本是個島國，而且連年發動戰爭，在男少女多的國情下，一切皆有可能。