我會稱自己是用漫畫的分鏡，再加上電影的節奏感，去進行寫作的，反而很少提到我閱讀過的小說對我寫作技巧有什麼影響。
現在簡單說，我在文字上所受到小說家的影響裏，古龍排第一，甚至可以說是唯一。
古龍才氣縱橫，極擅長寫氣勢，文字冰冷洗練，人性變化多端而殘酷，這樣的寫法很衝擊剛剛開始嚐試寫作的我，給了我一個“可能性”。但一個人的才氣是萬萬模仿不來的，尤其是古龍等級的才氣，當真是獨一無二。
幸好我也有我自己版本的天生戰鬥力。當初在寫《臥底》時，我還不大會寫戰鬥的畫麵，所以用“節奏”去製造對峙的懸疑氣氛，再用“分鏡”與“對白”慢慢堆疊出角色在戰鬥時的情緒張力，取代拳來腳往的打鬥過程，效果還不錯（我很容易自滿啦！），掩飾住我的缺點，還創造出了一種特殊的分鏡風格。
不過在《獵命師傳奇》裏，我很認真地麵對“如何寫打鬥”這件事，基本上不逃避，不使用任何的取巧方式去逃避，就是寫，硬寫，尤其《獵命師》裏超能力者非常多，打鬥的變化也很多元，超級燃燒我的腦袋。但不硬寫就不會進步，這種道理我們大家從小都知道了是吧，所以不管是“虛”的氣勢寫法，還是“實”的拳拳到肉，我希望都能因為我的不逃避而越來越進步。
我認為真正好看的打鬥，一定是因為打鬥背後的理由，而不是打鬥的方式多花俏或超能力多酷炫。打鬥一定要放感情，就跟炒菜、遛狗以及做僾一樣。
因此這次在我喜歡的打鬥環節裏，我最喜歡的是烏家兄弟聯手幹掉一堆父執輩、烏拉拉打宮本武藏打到自己跪地求饒、聶老拔除“雅典娜的祝福”跟偶像宮本武藏好好打上一場、陳木生跟牙丸傷心的最後對決、白無跟白圓與阿不思摒棄成見的聯手。當然了，我最愛的戰鬥畫麵，當然是烏家兄弟聯手痛扁義經的橋段，我真的是邊寫邊哭又邊笑啊！
二，關於時空跳躍的外傳式寫法。
我剛剛開始寫《獵命師傳奇》不久後，我迷上了漫畫《20世紀少年》，作者是浦澤直樹，這套漫畫的時空跳來跳去，一下子小時候，一下子長大，一下子這個角色的過去，一下子那個角色的未來，不僅不錯亂，還有一種“這個作者太厲害了！他完全想好了這個故事才開始畫的啊！”的佩服感。
所以我也決定，為了展現出“是的！我也通通都想好了整個故事！”的氣魄，《獵命師》的寫法一定不能太線性，也就是不能從第一個時間點一直往前寫，一路寫到最後的時間點，一定要進行跳躍性地說故事，而這個跳躍性的說故事法，絕對不能隻是“角色的回憶篇”的單調形式。
於是我做了大家都很熟悉的決定，我將一本書分成兩大部分，前四分之一的部分我拿來寫外傳，後四分之三才拿來進行線性的故事軸（有時也不那麼線性啦，比如烏拉拉跟烏霆殲小時候的故事）。當然了如果加上智障又低級的作者序，那麼一本書可以分成三個部分。
這或許是我最自豪的地方吧，我真的是一開始就想好的大部分的梗，想好了結局，才開始進行整個故事的布局，如此我才能夠盡情地在“外傳”中放肆地說著許多角色的前陳往事，以及未來的發展，而不至於紊亂了主要故事的節奏。
有些超級重要的梗或設定如果不先想好，根本無法自圓其說，比如說詛咒是假的，又為什麼詛咒是假的、誰創造了假詛咒、假詛咒最後要如何讓獵命師知道，這些，都得先想好。