說到事先想好的重要，尤其這個故事的後半段，牽涉到時間旅行這一點，我得堅持住我的時間空間論是“單一宇宙論”而非“平行時空論”，不可以改來改去，或想不透徹就幹。反複思考後，我決定在這個故事裏，我的宇宙時間觀是可以徹底重開機、曆史是可以一切歸零重來的。而重開機的方式最普通的就是時間旅行，而這個故事裏最有創意的重開機的方式，是利用命格“王應許的逆轉生”將後世靈魂移動到前世重新再輪回一次，這種命格真是作弊透頂的絕對王牌。
在外傳裏，我特別喜歡<艾希頓的奇幻冒險>篇，凱因斯默默進行著大魔王的勾當的背後，竟是因為他有一個偉大的前世，以及一個變態的後世，在不同的時空做出不一樣的決定，導致一個全麵瘋狂的未來降臨。從“都市恐怖病係列”裏的“Dr.Hydra”到Z組織的凱因斯，甚至是凱因斯的後世“艾希頓”，都有一個我對真正大魔王的心理素質的共同要求——遊戲。對這個世界采取一種“任我玩耍”的態度，要比“我想統治這個星球”更殘忍、更魔王，但也因此展現出某種角色的一致性，這點我暫時無解。倒是《樓下的房客》裏的魔王“張穎如”流露出神秘的從容不迫，才有另一種邪惡的氣質典範。
從薑子牙杠上徐福開始，獵命師的主要敵人就是血族，但我並未將吸血鬼設定成刻板印象裏的反派，僅僅是他們選擇了另一種生存方式（還記得嗎？對杜克博士的研究報告來說，吸血鬼是地底人演化出來的其中一種可能，人類也是，兩者擁有相同的祖先），所以血族英雄的外傳寫起來也特別過癮。
我記得我寫到武藏因為“逢龍遇虎”一直招來強敵的關係，無法與阿通共度一生，武藏隻好勉勵自己：“天下無雙，也是報平安的一種方式。”我感動到全身發抖，不料武藏卻在晚年聽聞阿通死於入侵村莊的盜賊之手時，武藏後悔莫及因而入魔，我寫到大哭，哭到大崩潰。
外傳裏的<莫斯科的燦爛憂傷>篇我也很喜歡，這大概是這套故事裏第二深刻的愛情故事（第一當然是武藏跟阿通嗚嗚嗚嗚），莉卡為了薩克，自願變成吸血鬼臥底到東京，也成功為Z組織撒網，甚至越級挑戰了義經，最後卻沒有那個好運氣撐到東京大決戰，實在是令人不勝唏噓（作者的同情真是廉價啊）。
而<被遺忘的紅色暑假>我也很愛，它的形式很青春，有點少年偵探的氣味。我一直都很喜歡在有限的資料裏做無限的聯想，這個篇幅給了我創造東京陰暗麵的詭論所需要的氣氛。
安倍晴明的資料很多也很雜，給了我很多做功課的充足資源，但也因此難寫，很多人都會寫到安倍晴明，我擷取了某些特定的傳說因素，比如晴明其實是妖怪之子，然後加上自己的設定，比如他有十三隻手指。悲天憫人的性格一直出現在許多奇幻作家對安倍晴明的想象裏，我希望徐福與晴明之間的一連串對話，可以讓我的版本的晴明有自己的呼吸。
寫源義經的外傳時我參考了很多資料，小說、漫畫、大河劇、網路上亂七八糟的傳說都有，他真是悲劇的一生，他一生愛慕兄長，卻死於兄弟的無情背叛。我覺得由這樣的義經來製造假詛咒最合適，且假詛咒的內容必然是仇恨兄弟情的一種強烈延伸。我認為，徐福的野心太普遍，太常見於一般故事對魔王必須征服世界的要求，變得很尋常，反之，由隻想對獵命師複仇的源義經擔任血族的幕後大魔王，要比徐福當大魔王還要有魅力許多。而一生活在遭兄長背叛的痛苦裏的義經，在千百年人生的最後一刻，終於找到了、也領悟了“兄弟之情”，卻因此喪失了整套小說裏最強的設定能力，很諷刺，但是也非常幸福。我個人認為幸福多了許多。