正文 第23章 文學·藝術(3)(1 / 3)

漫畫的第一緊要的是真實,要確切地顯示事件或人物的姿態,也就是精神。

——魯迅

工畫者,不善山水,不能稱畫家;工書者,不精小楷,不能稱書家。

——錢泳才能卓著的畫家在布上創造出來的風景畫,比任何大自然中的如畫美景都更好。

——【俄】別林斯基

我可以整天以喜悅的心情欣賞一幅漂亮的畫,盡管隻是一匹馬。

——【英】布朗

我有些瞬間,激動升騰到瘋狂或達到預言家狀態。一切麵向自然創作的,是栗子,從火中取出來的。

——【荷】梵高

你在作畫的時候,不能死抱住某一東西不放,應該盡可能地擴大塑造範圍。

——【日】西川佑信

其實胸中之竹,並不是眼中之竹也,因而磨墨展紙,落筆倏作變相,手中之竹又不是胸中之竹也。

——鄭燮

畫山水者,需要遍曆廣觀,然後方知著筆去處。

——李澄叟

國畫要使人一目了然,所以那最普通的方法是“誇張”,但又不是胡鬧。

——魯迅

故美術者,有三要素:一曰天物,二曰思理,三曰美化。緣美術必有此三要素,故與他物之界域極嚴。

——魯迅

要是風景畫,就使我想在其中徘徊流連;要是女性的肖像畫,就使我想愛撫其中的女人們。我就喜愛這樣的畫。

——【英】雷諾阿

品畫先神韻,論詩重性情。蛟龍生氣盡,不若鼠橫行。

——袁枚

一個人隻有在真正熱愛大自然、並具有堅忍不拔、鍥而不舍的工作精神的情況下,才能選擇畫家的職業。

——【英】柯羅

一幅畫的主要任務是要描繪出一個情境,一個動作的場麵。這裏第一條規律就是可理解性。

——【德】黑格爾

攝影

我深深知道照片中的人都是我的手足——即使它們反映的經常是另一個種族受難的形象。

——【英】史密斯

拍攝花卉照片,最好選擇剛剛綻放的花朵,拍出的照片才富有生命力,生動感人。

——【法】阿東

好的照片,可以講出一個故事,可以交流一種思想或表達一種感情。

——陶然

一幅好的照片總是能把觀眾的視線吸引到能夠表現主題、最重要的事物上麵。在組織畫麵時,要強化主體形象。

——陶然

隻要當初所具有的業餘攝影家那種勤懇、鑽研和虛心學習的精神一旦消失,我就不可能拍出好照片,創造因素也就隨之消亡。

——【厄瓜多爾】艾森斯達特

在所有的表現方法中,攝影是惟一能把精確的和轉瞬即逝的瞬間絲毫不差的固定下來的一種手段。

——【法】布勒鬆

我創製的每一張照片,即使是同一底片,也都當作一次新的難題,新的經曆。

——【美】斯梯格裏茨

拍攝花卉時,拍攝前要對花卉進行細心的觀察,要選擇花瓣完整、花形美麗的作為拍攝對象。

——【法】阿東

要在平凡的對象、平凡的畫麵裏,引出值得拍攝的地方來,所以我的興趣倒是從平凡的女性身上抽出她們具有的精神來。

——【日】秋山莊太郎

隨時隨地準備撲過去抓取生活精彩鏡頭。

——【法】布勒鬆

新聞照片是不能組織的,攝影記者不能去幹預事件,隻能從中選擇那些最能說明問題的鏡頭。

——【蘇】加裏寧

一幅好的照片要有一個表現主題。

——陶然

戲劇

戲劇是對真實的一種群眾性的和共同的感受,就是通過整個觀眾廳和舞台上的人們來表現對真實的一致的、共同的感情。

——【蘇】阿·托爾斯泰

導演藝術家既是一個給別人接生的助產士,又是那個受助的孕婦。

——焦菊隱

導演的責任便是將那劇本搬上舞台,將文字變成生命,將抽象變成具體。

——黃佐臨

扮演好人,要找他壞的地方;扮演壞人,要找他好的地方。

——【蘇】斯坦尼斯拉夫斯基

作家要寫出有行動性的台詞,導演才可能從這樣的台詞裏挖掘出人物的許許多多舞台行動來。

——焦菊隱

戲劇的本質就是大家一起,創造性地把虛構變為真實。

——【蘇】阿·托爾斯泰

沒有小角色,隻有小演員。

——【蘇】斯坦尼斯拉夫斯基

他在舞台上瀟灑、淳樸、動人;在台下倒像在演戲。

——【英】哥爾德斯密斯

在一出很長、很正確、又很嚴肅的喜劇中,每一場都應在道德上給人以教益。

——【英】蒲柏

我們有權利讚成薩拉克魯的話:“戲劇不是為人物而存在,人物是為戲劇而存在。”

——【法】莫洛亞

在各種藝術中,幽默都占有自己的地位,但在喜劇中,它才是真正的主人。

——【美】蘇珊·朗格

在舞台上,有兩種辦法激起群眾的熱情,即通過偉大和通過真實。偉大掌握群眾,真實攫住個人。

——【法】雨果

當演員的就必須具有兩門本領,一門是具體體驗生活的本領,一門是具體表達生活的本領。前者要從生活出發,後者要從技術入手。