聯係全文，尤其是最後三句，不難看出，作者想說的還有：一年一度，江南岸有了變化，一片盎然春意，充滿了歡樂美好的氣氛。可是，我官居外地，又過了一年，現在離家已不遠，“隻隔數重山”了，卻不知何年何月何時才能回家與家人團聚，去過那如江南一樣富有生氣的美好生活呢？悠悠思鄉懷親之情躍然紙上。“綠”字之妙，不言而喻。
據《容齋續筆》等資料記載，這一句中，王安石開始並不是用“綠”
字，而是先用“到”字，又用“過”，再用“入”和“滿”字，經過十幾次的改動，最後從“春風何時至，又綠湖上出”和王維的“春草明年綠，王孫歸不歸”幾句詩中得到啟發，才用了這個“綠”字。這首詩流傳至今，不能不說和“綠”字的錘煉運用有極大的關係。
在遣詞造句方麵，近代文人更不乏其例。魯迅的《五律·無題》
一詩中“風流一浩蕩，花樹已蕭森”中的“已”字，從初稿到定稿，曆時四年，其中甘苦，自不待言。臧克家３０年代的名篇《難民》中，“黃昏還沒有溶盡歸鴉的翅膀”一句，其中“溶盡”一詞曾數次改動，先後寫作“消逝”“隱去”“吞沒”等詞語，最後經反複推敲才定為“溶盡”一詞。
這簡直是在“煉意”。讀毛澤東同誌的詩章《賀新郎·讀史》手跡，我們發現他老人家自己改動了五個字：“流遍了，郊原血”的“流”，原為“灑”；“一篇讀罷頭飛雪”的“篇”原為“遍”；“天涯過客”的“涯”，原來是“涯”，後改為“窮”，又圈去，複改為“涯”；“但記得斑斑點點”的“記”，原是“憶”；“歌來竟”的“竟”原是“盡”。
以上的故事告訴我們，大凡不朽的名作，都做到了“一字未安細推敲”。
很多小朋友在作文時，往往一氣嗬成不再認真修改，有的用字不準，有的詞意不當，有的修辭不通，有的語法錯誤。諸如此類的毛病，多讀多改幾遍後，大都能改好，希望同學們在作文時，細琢磨，多推敲，盡量做到“語不達意誓不休”！
進入寫作情境
山東省張在軍李誌剛
巴爾紮克是法國著名作家，他一生寫了９９部小說，尤其是他寫的《人間喜劇》更是為人們所喜愛。
有一回，幾位朋友應邀到巴爾紮克家，剛到他家門口，就聽到屋裏傳出激烈的爭吵聲。“滾出去，你快給我滾！我再也不願看到你這張嘴臉，你這個卑鄙無恥的小人！”朋友們聽出是巴爾紮克憤怒的聲音。“你這個流氓，惡棍，我要給你點顏色瞧瞧！”又是巴爾紮克的怒吼聲。聽聲音，巴爾紮克已忍無可忍到了極點。門外的朋友進退兩難，他們都了解巴爾紮克的性格，一旦發起脾氣來，總是暴跳如雷，不留情麵。可是見麵時間是約定好的，不進去又不禮貌。有位朋友說：
聯係全文，尤其是最後三句，不難看出，作者想說的還有：一年一度，江南岸有了變化，一片盎然春意，充滿了歡樂美好的氣氛。可是，我官居外地，又過了一年，現在離家已不遠，“隻隔數重山”了，卻不知何年何月何時才能回家與家人團聚，去過那如江南一樣富有生氣的美好生活呢？悠悠思鄉懷親之情躍然紙上。“綠”字之妙，不言而喻。
據《容齋續筆》等資料記載，這一句中，王安石開始並不是用“綠”
字，而是先用“到”字，又用“過”，再用“入”和“滿”字，經過十幾次的改動，最後從“春風何時至，又綠湖上出”和王維的“春草明年綠，王孫歸不歸”幾句詩中得到啟發，才用了這個“綠”字。這首詩流傳至今，不能不說和“綠”字的錘煉運用有極大的關係。
在遣詞造句方麵，近代文人更不乏其例。魯迅的《五律·無題》
一詩中“風流一浩蕩，花樹已蕭森”中的“已”字，從初稿到定稿，曆時四年，其中甘苦，自不待言。臧克家３０年代的名篇《難民》中，“黃昏還沒有溶盡歸鴉的翅膀”一句，其中“溶盡”一詞曾數次改動，先後寫作“消逝”“隱去”“吞沒”等詞語，最後經反複推敲才定為“溶盡”一詞。