也許，這是老天對她這個可憐的癡情人的憐憫吧。她一生無害人之心，若說有錯，她隻是不顧壓力，挑戰舊觀念，真愛了一場。愛得太過至情至性，愛得太真，動情太深，也傷得太深。
有信仰的人活在世界上不怕挫折，不怕沉淪，信仰即信心，信心在，便可以所向披靡。能讓你遇山開路、逢水架橋的，不是別人，正是自己的信心。
“一彎秋水客舟冷，幾許青峰眉黛橫”，這個雨季，我隱身於江南一隅，細解陸小曼的傳奇人生，為她的執著所動容，為她的剛烈而心痛，解讀佳人，也成長著自己。我不是什麼隱士高人，也不是什麼開悟智者，我隻是個俗人，因俗，所以躲到一隅，因不能解讀自己，所以站在旁觀者角度來看別人。
陸小曼最後是以畫家的身份獨立於世的，那麼我們不能不一同來欣賞一下她的畫作。獨自品味著陸小曼的畫，我已走進她孤寂的心靈，窺探到美人遲暮的心境。
徐誌摩乘飛機而去，神遊山水而不歸。詩人殞命之際，機上的郵件燒得半焦，散落一地，冬霧兼大雨致使現場一片狼藉。人們在清理徐誌摩遺物的時候，唯一保留下來的居然是一幅山水長卷。
這幅畫是那一年的春天由陸小曼創作的，那時候她還沒有正式拜師學畫，憑的是少時受教琴棋書畫的底子，手筆清麗，秀潤自然。
徐誌摩一直是很支持陸小曼畫畫的。畫畫比沉迷於鴉片和聲色犬馬的生活要好得多。所以他請了不少朋友為小曼的畫題跋，鄧以蟄、胡適、楊杏佛、梁鼎銘、陳蝶野等文化名人都在她畫卷上留下墨跡。徐誌摩一直把這張手卷隨身攜帶，這次準備到北京再請人加題，沒想到飛機出了事故，隻因放在鐵篋中，此畫才得以保存下來。
丈夫喪生，而唯獨保全了這幅畫。畫存人亡，讓人感傷。陸小曼睹物思人，悔恨交加，痛哭流涕。這也許是冥冥中的暗示吧，陸小曼晚年的生活居然也潦倒到憑借這一技之長，賣畫維持艱難的日子。任何事物都有兩麵性，也許，大起大落的人生，才成全了畫家陸小曼，而不是交際花陸小曼吧！
在陸小曼決心做的一點認真事業中，應該說除編書和撰文之外，畫畫占著很大的比重。她拜賀天健和陳半丁為師，教她畫畫，請汪星伯教她作詩。這一次，她是真的認真了，再不是往日的附庸風雅，充名媛的門麵而已。為此她還特意和賀天健約法三章：第一，老師親自上門教她畫畫，在這段學習時間裏，諸多雜事都要放在一邊，隻安心學畫；第二，學畫態度要端正，不能把它隻當成消遣的方式，要努力刻苦，學有所成；第三，中途不能退學，半途而廢，而且要交學費，每月五十大洋。當然這不是為了錢，而是為了督促她把畫畫當成正經事來看待。
醉生夢死的百樂門，填滿的是時間，空虛的卻是靈魂。而今，遠離喧囂熱鬧，深深小院，卻能讓這個風華一世的女子感到滿足，一草一木都有情，花瓣落地也有聲。一直沉醉於歌舞升平中的她，才感受到生活原來簡樸寧靜也有味道。也許隻有曆經了磨難，嚐遍了世態百味，閱盡了紅塵萬象，才知道自己想要的究竟是什麼。幸好，還不是太晚。
少時的陸小曼練字習畫不過是一種茶餘飯後的消遣，作為提升名媛身份的資本而已。但她在繪畫方麵是有天賦的。憑借著這一點靈性，加上十年拜師學藝的不懈努力，她可能並沒有想到，在“名媛”“交際花”“徐誌摩的太太”這些個頭銜之後，最後成就她的居然是“著名畫家”這個身份。
十年磨一墨，非是人磨墨，而是墨磨人。生活育性情，性情生畫風。一個人沉醉於筆墨丹青時，反過來又受到文章書畫的淬礪磨煉。
陸小曼臥薪嚐膽，潛心作畫，終於在1941年於上海大新公司（今上海市第一百貨商店）樓上，開了一個饒有意味的個人畫展。畫展中多有山水卷、花鳥卷，取材生動，畫藝精湛，受到參觀者的好評。借此，盡管遠離了歌舞喧囂，她再次成為轟動上海的人物。隻是，此時的她是那麼嫻靜而深邃，她不願再為那些身外的名聲累贅自己，無論好與壞，她無所謂。她曆來是隻活在自己思想之下的人。忠實於自己的思想，不虛偽不造作。
陸小曼終於成功了，這成功來之不易，尤其對飽受病痛和鴉片折磨的她而言。
人是要有一點信仰的，這信仰可以不必是基督，可以不必是佛陀，但一定是一種積極向上的引導，給你信心。有信仰的人活在世界上不怕挫折，不怕沉淪，信仰即信心，信心在，便可以所向披靡。能讓你遇山開路、逢水架橋的，不是別人，正是自己的信心。
1947年，在好友的鼓勵下，陸小曼毅然走進醫院戒毒，決心戒掉纏綿二十多年的鴉片煙癮，也戒掉那個曾經醉生夢死的歲月。她終於憑借著自己的堅強意誌，完成了幾乎不可能的事。若徐誌摩泉下有知，也會甚感欣慰了。這才是他想要的小曼。她再次出現在人們的視野中時，不再是大上海的交際花了，她顛覆了自己在眾人心中的形象，她終於不靠光鮮華麗的外表立世，此時的她是多麼嫻靜而淡泊。
陸小曼的畫作此後又在1949年、1955年兩次入選全國美術展，她在1958年加入上海美術家協會並正式成為上海中國畫院的專職畫師。接下來在1959年，她還有幸被全國美協評為“三八”紅旗手。1964秋，小曼又投入精力，為成都杜甫草堂畫了四幅條屏山水。關於小曼愛畫山水，她曾自述：“我愛大自然，但我無法旅遊（因病），因此我願陶醉在丹青的河山風景中。”