蔣離子：我父親是名記者，母親是語文教師，家中藏書一直不少，小時候就很喜歡把書搬來搬去玩。而且一直就挺喜歡編故事的，自己把看來聽來的故事都改編了再講給別人聽。
最喜歡父親收藏的上世紀70年代的《人民文學》，覺得那上麵才是真正的文學。第一次發表文章是五年級在市報上發表的，好像是講鄰居如何不遵守計劃生育，導致家庭貧窮的。嗬嗬，真的是這樣，很傻吧。大學生活不知道別的人怎麼看，而我，要不是寫了點東西，就真的是虛度了。生病休學後，表達欲望更強烈了，寫起小說來不是往外掏，而是倒，一古腦就倒出來了，每回總是很投入地把自己寫得四分五裂，總和筆下人物一起經曆、分擔……有寫日記的習慣，寫完一本撕掉一本，接著再寫，覺得生活不能往前看，卻也不願意總往後瞧。紙上的都不需要保留，那些過往都積累在心裏了。
何睿：哦，這應該就像演戲一樣，20年練就“入戲”，卻要再過20年才能學會“出戲”。
蔣離子：其實我的生活一直很平淡啦，小磨難小挫折什麼的時常也有，寫下來卻沒意思。看看自己的日記就知道了，我的真實的幸福與不幸都微不足道。所以要在文字裏建造起一座屬於我的城市，我來安排、設計那裏的一切，很讓我感覺滿足，哈哈。
何睿：是這樣。那麼，如果你那座城市裏的“小卒”在你的身邊出現，你會不會愛上他？
蔣離子：“小卒”太自卑了，這樣的男孩子不適合我。記得父親就半開玩笑講過這樣的話：不抽煙和不喝酒的男人不能嫁。在他看來，男人是要有些可包容的缺點的，似乎那樣更可愛。我現在的生活依然很簡單，愛情離我又近又很遠，近是因為我天天寫愛情，遠是因為我生命中的男人還沒出現。彼此包容是太難了。
80後裏麵的差別很大虹影、衛慧已經慢慢老去
何睿：《俯仰之間》充滿了青春的殘酷，一般人都會認為裏麵有你自己的影子，你的現實生活和你的創作是一種什麼樣的關係？
蔣離子：我們這代人，突然就被他們叫做“80後”，說我們是叛逆而不自知的一代無病呻吟的一代。我們所有的疼痛都被他們當成一個笑話。總有新舊傷口的交替，讓我們覺得世界是不完美的。少年事情或多或少都影響到我的寫作，但我是理智的，我不沉迷在自我故事中不出來，我的文字是要放眼世界，放眼整個社會與人群。
何睿：80後一代人或多或少都被漫畫、遊戲文化影響過，你呢？
蔣離子：初中時候看過漫畫，被老師批評，說日本漫畫是日本鬼子的又一次侵華戰爭。就改看了小說，雜七雜八，全是中國的，至少這樣不像“漢奸”了。高中時才接觸到外國文學。我不玩遊戲，可是我打算學著玩玩了，連我媽都玩龍珠了，我不能落下來……嗬嗬。其實遊戲是消遣，偶爾為之是可以放鬆的。人到了能控製自己情緒的時候，做什麼心裏都有底。很多愛漫畫和愛遊戲的孩子都很聰明……我就是笨笨的孩子，愛瞎想……不太愛熱鬧，可是害怕孤單。
何睿：80後正是你們這一群人，可以說是在市場上風起雲湧。你對“80後”這個稱謂怎麼看？你覺得你和其他80後作者的區別在哪裏呢？
蔣離子：以前出長篇小說都是名家們的事情，和一般的文學愛好者都沒有什麼關係。而在1999年以後，每年長篇小說創作量據說就在1000部左右了。這是以前想都想不到的。這就是市場的好與不好。“80後”正好就遇到了這樣的市場環境。80後裏麵的差別也很大，各有不同。我說不好自己跟他們的分別在哪裏，等等看吧，最後會有結果的。誰留下來留不下來，早已經在他的寫作態度裏決定了的。人各有命，卻常常身不由己。而我隻想好歹也要給自己一個交代吧。上了寫作的賊船了，嗬嗬，船上的人都會到達終點的。
何睿：出於市場考慮或者書商需要，也或者別的某些原因，所謂的“身體寫作”在80後寫作裏也時有出現，對於這樣的準情色小說，你怎麼看？
蔣離子：我以為，真正的情色小說讓人看到的不隻是肉體的橫陳，而是骨骼的梳理，可以於情色裏看出真悟，那些快感不隻來自身體，而更多是心靈。“情色”這奪人眼球的題目下，更多的是女性在現代社會裏的掙紮和無奈。愛與性，孰重孰輕？這一直是需要人們思考和麵對的。
何睿：說到這裏，我想起有網友在你文章的評論裏提到了棉棉、虹影、衛慧她們，你是怎樣看待自己和她們的？
蔣離子：她們屬於一個時代，那個時代過去了，她們也就過去了。而且她們明顯也慢慢老了，這個老是多方麵的老。其實我之前比較喜歡虹影，比較關注她，但是她的近期作品越來越沒有力度和生命感，沒有什麼突破。我想，我再寫三年就能超越她。