我想到他在創作精力最旺盛的時期完成的一批世界文化名人雕像：除了前邊提到的魯迅像（1953）之外，還有印度作家、學者泰戈爾的半身像（1956）。他極其巧妙地處理了花崗岩，用拋光部分表現泰戈爾的皮膚——黝黑的臉與手，用麻麵表現了白色的頭發與胡須，效果甚佳，質感極強。他真的使花崗岩有了生命。麵對著這座雕像，觀眾可以感覺到皮膚的柔潤和須發的鬆軟。這個時期，他還塑造了俄國作曲家穆索爾斯基（1958）、美國詩人惠特曼（1959）等人。炯炯有神的目光，剛強有力的姿態和深思冥想的豐采，給人留下難忘的印象。
我多年沒有他的消息，但時時留意報刊上有關他的報導。他後期最突出的作品是為白俄羅斯人民詩人雅庫勃·柯拉斯（1882—1956）雕塑的大型組像。柯拉斯是他的良師益友。過去，阿茲古爾不止一次為他雕過頭像。柯拉斯逝世後，政府決定在首都明斯科街頭為他樹立一座紀念碑。阿茲古爾接受了這一重要任務。紀念碑於1972年落成。它由三組雕像組成。雅庫勃·柯拉斯位於中間，彎身坐著，正在凝思。左右兩旁是他的作品中的人物。紀念碑與自然景色及城市風光聯在一起。紀念碑前麵是廣場，是一片婀娜多姿的小白樺，給繁華的城市中心帶來一片鄉村氣息。
蘇聯時代阿茲古爾兩次獲蘇聯國家獎（1946，1948），被選為蘇聯美術研究院院士（1958），先後還榮獲了蘇聯人民美術家（1973）和蘇聯社會主義勞動英雄的稱號（1978）。
1990年，朋友從白俄羅斯給我捎來了阿茲古爾的畫冊與書籍。書上的題詞使我心潮澎湃。他和當年一樣，盛情地邀請我再到他的創作室去做客。他的字跡彎彎曲曲、抖抖索索，顯然他已經難以控製手中的筆了。我又想到他那雙有力的緊握的大手，還能握雕刀嗎？我計算了一下，那一年阿茲古爾已是八十開外的老翁了！現在怎樣了呢？
紮伊爾·阿茲古爾未曾來過中國，但他的心早已隨著他雕的《魯迅像》來到了我國。我國人民在神州土地上沒有見過他的神采，可是通過他的作品卻看到了他那一顆熾熱的心。
我想到他在創作精力最旺盛的時期完成的一批世界文化名人雕像：除了前邊提到的魯迅像（1953）之外，還有印度作家、學者泰戈爾的半身像（1956）。他極其巧妙地處理了花崗岩，用拋光部分表現泰戈爾的皮膚——黝黑的臉與手，用麻麵表現了白色的頭發與胡須，效果甚佳，質感極強。他真的使花崗岩有了生命。麵對著這座雕像，觀眾可以感覺到皮膚的柔潤和須發的鬆軟。這個時期，他還塑造了俄國作曲家穆索爾斯基（1958）、美國詩人惠特曼（1959）等人。炯炯有神的目光，剛強有力的姿態和深思冥想的豐采，給人留下難忘的印象。
我多年沒有他的消息，但時時留意報刊上有關他的報導。他後期最突出的作品是為白俄羅斯人民詩人雅庫勃·柯拉斯（1882—1956）雕塑的大型組像。柯拉斯是他的良師益友。過去，阿茲古爾不止一次為他雕過頭像。柯拉斯逝世後，政府決定在首都明斯科街頭為他樹立一座紀念碑。阿茲古爾接受了這一重要任務。紀念碑於1972年落成。它由三組雕像組成。雅庫勃·柯拉斯位於中間，彎身坐著，正在凝思。左右兩旁是他的作品中的人物。紀念碑與自然景色及城市風光聯在一起。紀念碑前麵是廣場，是一片婀娜多姿的小白樺，給繁華的城市中心帶來一片鄉村氣息。
蘇聯時代阿茲古爾兩次獲蘇聯國家獎（1946，1948），被選為蘇聯美術研究院院士（1958），先後還榮獲了蘇聯人民美術家（1973）和蘇聯社會主義勞動英雄的稱號（1978）。
1990年，朋友從白俄羅斯給我捎來了阿茲古爾的畫冊與書籍。書上的題詞使我心潮澎湃。他和當年一樣，盛情地邀請我再到他的創作室去做客。他的字跡彎彎曲曲、抖抖索索，顯然他已經難以控製手中的筆了。我又想到他那雙有力的緊握的大手，還能握雕刀嗎？我計算了一下，那一年阿茲古爾已是八十開外的老翁了！現在怎樣了呢？
紮伊爾·阿茲古爾未曾來過中國，但他的心早已隨著他雕的《魯迅像》來到了我國。我國人民在神州土地上沒有見過他的神采，可是通過他的作品卻看到了他那一顆熾熱的心。