我們都有自己前世刻在石頭上的故事，我更願意叫《紅樓夢》為《石頭記》，更真實些，更牢穩些，也更可以多懷想和期盼些。
《石頭記》的魅力就在這大旨談情裏一點一點暈染滲透開來，自問世起，就引得多少人茶飯不思，也被引進許許多多的藝術創作中，費丹旭二十五歲時便應邀畫了深具民間風格的《紅樓夢人物圖冊》，四十五歲時受蘭汀先生之請，繪《紅樓夢十二金釵圖冊》，畫中人物俱不標示姓名，她們的身份性格，氣質情感，宛然對著你，白羅輕衫冷畫屏。
畫上纖弱不勝風的女子就是黛玉，這是整部書裏最淒美的畫麵，子苕用細致工整的費氏風格，淡彩暈染，墨筆勾皴，輕靈柔潤，黛玉的清愁就這樣伴著飄零的桃花紅，站在園子深處，把自己留在繁花易凋的樹下，一曲悲歌，道出繽紛離合。
花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？
不遠處的山坡上，寶玉也早已癡倒，淚水肆虐，他心裏疼得不知怎樣，眼前的一切讓他太震撼，隻以為林妹妹是他護得周全的心愛之人，沒料她心裏竟壓了這麼多的委屈，連這落花都可知她心腸，這份愛，他要如何表達，化灰化煙是太容易說的話，為她怎樣都願意，隻不想兩人都這般的心傷。
他在路上攔住黛玉，我隻說一句話，從此以後撂開手。
既有今日，何必當初。
我看得驚心動魄，眼淚早已泛濫得無處可收。這話讓人太心酸，這麼多難忘共度，不是為這一個分離而來，也怨不得當初。
黛玉卻明白他的心，之前的誤會說開來，他們從此深愛。
第一個把《石頭記》搬上銀幕的是京劇大師梅蘭芳，演的也正是這出《黛玉葬花》，隻可惜，放映的時間很短，就是梅蘭芳本人也沒有看到，生前曾一直引為遺憾，而且當時的技術有限，這是一部默片，沒有梅蘭芳的聲音。
他扮的黛玉，在戲台上，一身古典裝扮，極盡詩意，這就是多愁善感，清冷孤傲的憐花惜花人，幾句西皮倒板，伴著身段動作，黛玉的癡心憂傷，孤苦無依，就真實地到了眼前。
此時，僅聽這音頻，都恨不得是他身側飛起的花瓣，落在他的衣間。
儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰。
一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知。
塵緣從來都如水，一直以來，黛玉的影子從未離開我，經常無意間就在文字中把她帶出來，可真的要寫她了，覺得卻是那麼難，就像太熟悉的人，總覺得有千言萬語的話要表達，卻不知道從哪裏說起，淩亂得看似破碎的章節，是我和她不停息的依靠，走過春夏秋冬，我們傾心抒懷。
原本想著給這篇文章起一個更好些的名字，想了很久，卻沒有一個如意，都不如這一句話來得更有分量，縱觀黛玉這一生，寶黛的愛情，還有大觀園裏的千紅萬豔，都是從這一句話，才有了癡纏往昔。
等那一天，絳珠草和神瑛侍者都回到了三生石畔，不知道又會是怎樣的感慨，絳珠草還了足夠的淚水，人間落得白茫茫大地真幹淨，可他們的心一定難以再平靜，淚還了水，又灌溉了情，三生石上許三生，還有未來。
上麵隻寫一句。
來生你渡我，可願？
梳洗罷 獨倚望江樓
梳洗罷，獨倚望江樓。
過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。
腸斷白蘋洲。
這首詞幾乎不用解釋，也不需要翻典故，讀出來就能心裏沉澱下層層如浪潮拍岸的嗚咽聲，恰落在任頤的畫中，也是筆簡意豐，他用人生壯闊的豁達，容下了這欄杆拍遍的女子閨情，同是紅塵過客，他把蒼茫江岸，換成了天涯道路。
任頤，字伯年，繪畫題材廣泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鳥無不擅長。筆墨豐富，集工筆、寫意、勾勒、沒骨於一身，他心胸磊落，不怕鬼不信邪，風神瀟灑，他的人物畫即有費曉樓的工細，又有陳洪綬的誇張放逸，是清末海派畫家的代表人物。
圖中的女子以手支頤，惆悵若失，目光穿過樓前的扶搖生姿的春柳，心思早已落在別處。旁邊的蘭草也憐她長歎，恨不得能給她一個細細的溫暖，構圖雖簡單，用筆卻十分細致，細筆繪青絲，淡墨描人，衣紋起筆多頓點，用釘頭鼠尾描形成有節奏的白描效果。