這詩是配有曲子的，嚴格來說，這首詩是為《伊州歌》配的詞。作曲的是唐玄宗時期的將軍，名叫蓋嘉運，時任北庭伊西節度使，一生沙場官場起起伏伏，也充滿了傳奇色彩，可《唐書》中卻沒有他的傳記，隻零星的事件中記載了他輝煌的幾年。因他的征戰和駐守，使得混亂的西域疆城有了難得的平靜，唐朝的基業更加穩固，封官加爵後，這個決定要好好享受人生以彌補奮戰時的傷累，於是一頭紮進了花天酒地，再也不願意回那個貧瘠的邊境。
唐玄宗總喜好音樂，並且有很高的造詣，蓋嘉運把這首曲子獻給了皇上，曲子果然是好，能讓唐玄宗拍案叫絕，立刻命教坊練習演出，很快盛行於宮廷，又傳於長安城的歌舞館伎，酒肆茶樓，並漂洋過海傳到了日本。著名的詞牌《八聲甘州》就是這裏麵的一個樂段。
偏偏皇上的欣賞卻讓他更加糊塗，越發胡作非為不知收斂，赫赫戰功尚且不能庇佑他安穩餘生，一首曲子又怎麼能夠？
唐玄宗不是昏君而是難得的明主，放眼天下，能讓他不以君王身出現的，也隻有楊玉環一個。
就在他花天酒地軟玉溫香的時候，戰略要地卻被敵軍輕易攻破，皇上大怒，發旨把他押解回京。
從此，關於他的所有曆史就戛然而止，沒有他的辯解，沒有戴罪立功，也沒有秋後問斬，或者殺無赦。一切就這樣停頓了，《資治通鑒》和《舊唐書》裏與他有關的記載都結束得那麼決絕，似乎再也沒有提起的必要了。我把書翻了又翻，還是一無所獲。他是個適於衝鋒，卻不能守功的男人，可伊州的日月風情還是給了他最恢弘的舞台，這《伊州曲》是他在那段征戰時期用心所作，自然能打動人最柔軟的心，這曲子還有它特殊的地理因素，裏麵糅合了西域色彩，所以成了著名的邊塞曲。
柳永填有著名的《八聲甘州》，並被趙令畤和王國維欣然讚譽。
此時想起蓋嘉運，我卻隻想用一下蘇軾的《八聲甘州》，“西州路，不應回首，為我沾衣。”回京的途中，他再沒了吟唱的風霜。
時間的輪盤一圈一圈地轉過去，江南的煙雨飄飛了一季又一季，越來越多的詞曲和故事幽柔地流傳著，水磨腔的餘韻伴隨著遊絲軟係，把人的心揉了又揉，歎了又歎。
生於昆山的王學浩拜別了老師李豫德，和所有期冀一展鴻圖的人一樣，踏上了求仕的道路，屢屢鼓足勇氣，屢屢碰壁無終，他幹脆一個包裹一把傘，布衣青衫遊曆於燕秦楚粵。名山大川和世風民情的熏染，讓他的繪畫天賦施展得淋漓豪邁。
他的山水畫得原祁正傳，結體精微，筆力蒼古，中年兼涉寫生，賦色極澹，自言略得元人蒼古之趣，在仿古山水畫家裏占了重要的席位。在繼承前人的基礎上，通過自己的揣摩和領悟，在習作中不斷探索和研習，把文人畫派的旨趣和技法進一步傳承和發揚廣大，《清史稿》中對他有詳細的記載，稱讚他“足繼前哲名一家”。
再看這幅《弄鶯圖》，正是那位連名字也不曾留下的慧娘，春日鶯啼柳萌的繁盛，把古詩的意境和詩外的深情都帶到了眼前，畫麵簡潔疏朗，線條清氣鬆秀。
椒畦胸襟開闊，為人恬澹曠適，詩書畫均有名，用墨能入絹素之骨，比人深一色。中年時筆墨功力已非同一般，時人論他：“此種筆墨，前有大滌子，後惟金冬心，非胸有書卷、筆下無纖塵，不能漫落一筆。”晚年專用破筆，雄渾蒼老，脫盡窠臼。他修輯了《昆新合誌》，著有《山南論畫》《易畫軒詩錄》《毛詩說》《翠碧山房稿》等，觀點獨到，論述精妙。
人到了一定的境界中，反而沒有了追求的欲望，隻是珍惜當下，把時辰一日一時盤旋著握在手中，黃公望的《富春隱居圖》是他的良伴，推窗可見目及之處的玉峰山即為董北苑江南山粉本，暖風吹來，那江邊柳下，依稀就是思夫的慧娘。