就在這個時候，他看到了慧娘，粗攏了頭發急急跑出來的慧娘，似乎夢裏夢外還在恍惚，竟然不覺不遠處有人正充滿好奇地看著她。
他忽然就羨慕起那個遼西軍隊裏的那個男人，遠方有一個這樣的女子滿心滿意地牽掛著自己，不管什麼時候，風塵仆仆地回來了，推開熟悉的門，裏麵有那個熟悉的笑容，他怎麼舍得讓她的等落空呢，他一定不會。
更重要的是，這個叫慧娘的女子，她沒有形容憔悴，也沒有那擦也擦不完的淚，她依然是笑吟吟地，跟這鶯兒賭氣的樣子活脫脫一個被寵壞的孩子，她周身散發出一種大信大義，一種和這大唐合拍的韻致。
開元盛世的氣派絕不是隱藏在詩詞字畫中，更不是《長恨歌》裏的旖旎，這些流傳都是修整過的，而原汁原味的根基一定是在民間，在那一耕一田，一衣一飯，舉手投足間，似慧娘這樣有著勃勃生機，哪怕她和丈夫因征戰而分離，她卻愛得這樣大氣，讓現在的我讀來，都是由衷的欣慰。
那一句，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”把那噬心的相思訴到了極致，分別已久的人相見，一句“你瘦了”，好像那些他不曾看到的心酸和無助此時就都有了分量，想到茶飯不思是愛，想到失魂落魄是愛，甚至一任相思到陰陽兩隔，那是讓人扼腕不已痛徹心扉的愛。
那麼，一切如常呢？
他不在，她靜心守候，不敢荒廢時日，不敢放任自己倦了心懶了食，相反，她更加用心了，她一定要讓他放心，也讓自己更好地在日深月累中等他。
可是結局並不一定都美麗，也許在他跋涉的路上，朝思暮想的愛情應該有片海的重量，而她是那海裏的魚，他的離開帶走了她生存的氧氣，她應該是望穿秋水，拍遍欄杆，甚至奄奄一息。
這樣的故事在《唐宋傳奇》裏，在詩詞的潤墨裏，也在一個又一個煙花女子的眉目裏。卻不屬於她，慧娘是民間活潑的存在，是大唐盛世愛情的根基，她隻是小家小戶的明珠，她隻有一個清晰的思念，江南的山水給了她靈秀，那柔韌是生長起來的，長成藤，長成樹，長成守望。
她在等他回來，這等，是她孤單生活裏最美麗也最珍貴的秘密。
金昌緒對眼前這個女子，沒有絲毫的憐，卻有說不盡的敬，他隻是一懷風物蕩古今，在這陌生的路邊，尋常的村巷，豁然有了生機。
歎而不傷才叫堅強，怨而不恨才是絕版的收藏，整整衣衫，抖抖那經年一層層積在心上的塵埃，他深深吸了口氣，這春色如畫，他宛在桃源。
剛好不久前他剛剛聽過從西北邊疆的戰場上流傳過來的曲子《伊州歌》，配上詞句，題名《春怨》。此後文人雅士淺酌小聚時，他或吟或唱，隻是瞞下了這個故事，每次都會閃現出那個美好的畫麵，畫麵裏的慧娘宛然就在眼前，一顰一笑都看得真切，有時候真懷疑自己是不是遇見過她，還是隻不過夢裏的一次相逢，她是那好心的仙子，專程來人間指點迷津，卸一卸去他人生裏的沉重。
其實，他那麼吝嗇，讀了二十年詩書，隻給了慧娘二十個字。
打起黃鶯兒，莫教枝上啼。
啼時驚妾夢，不得到遼西。
與那些精雕細琢的千古絕句比，他輕鬆得攜帶了民歌的氣息，一層一層地遞進，讓人讀到最後一句才恍然，這不是一個驕橫的女子，而是有一點鄉野天然的蠻，整首詩描繪了一個生動的春日清晨，一個思念著丈夫毫不做作的女子，好像這四句就是從那慧娘的口中說出，通俗易懂，明快爽利，充滿了女子單純的小脾氣，沒有絲毫心理描述，卻圓淨利落無遮攔地道盡了她的想念。口語話的記敘，為它的廣泛傳誦提供了基礎。
金昌緒沒有想到，他偶然的一個怦然心動，順手拈下的句子，一唱就是千年，人們因此而記住了他，並給予這首詩極高的評價。王世貞在《藝苑卮言》中讚美這首詩“篇法圓緊，中間增一字不得，著一意不得”。沈德潛在《唐詩別裁》中也說：“一氣蟬聯而下者，以此為法。”這種層層設疑，句句解答，極盡曲析之妙的藝術手法叫“掃處還生”，沒有伏設，直入主題，畫麵簡單，曲意卻悠長。