我很多年前，八○年代末期吧，在香港和汪曾祺老師一起遊船，聽汪老談小說。汪老他對於長篇的評價不高，他說：“短篇小說是把一個人必說的話說出來；長篇小說則是把不必說的話說出來！”他覺得長篇小說沒甚麼值得去奮鬥的。但那是對聰明人而言，假如是笨人，就隻能幹笨重的活。我覺得，也許中篇小說是我的強項，我不能像蘇童那麼輕盈地去寫短篇，我寫長篇小說對細節要求太多，看我的長篇會感到累，我自己也會覺得在局部是不是糾纏太久？但不糾纏又不行，到不了我要去的地方，也許五萬字的體量，中篇小說，比較適合我。但是寫長篇的野心總是在挑戰我，所以我還是堅持寫長篇。現在回頭看，《長恨歌》漸漸讓我不那麼滿意，它的邏輯太清楚，好小說的邏輯不是那麼清晰，就像艾莉絲·孟洛的邏輯往往是旁生枝節，在一個想不到的地方突然開出花，結出果。
張錦忠：
順便問一下，到目前為止你最滿意的長篇小說是哪一部？
王安憶：
客觀來說，不考慮自己的勞動和辛苦，我覺得是昨天對談時駱以軍提到的《富萍》，它是一個很短的長篇小說。
張錦忠：
是一個長的中篇小說，還是短的長篇小說？
王安憶：
我還是認為是短的長篇小說，因為長篇和中篇除了篇幅，更有著本質意義的不同。
張錦忠：
大家記得買《富萍》來看，王安憶最滿意的長篇。我個人比較喜歡《天香》。
王安憶：
《天香》也是匠氣重，《天香》和《長恨歌》就是一個做得比較好的活，但《富萍》很天然，寫的時候自己也覺得很舒服，仿佛水到渠成。
張錦忠：
還有沒有同學要發問？
提問者：
老師您好，您擅長寫生活感很重的、著重細節的小說，比如說女性麵對生活還有曆史，或者是對於愛情的想象。除此之外，我想請問您，是什麼機緣或者是什麼想法帶你去追溯你的父執輩？比如說《傷心太平洋》《新加坡人》這些在南洋父親家族那邊曾經到中國的另外一個故事，謝謝！
我很多年前，八○年代末期吧，在香港和汪曾祺老師一起遊船，聽汪老談小說。汪老他對於長篇的評價不高，他說：“短篇小說是把一個人必說的話說出來；長篇小說則是把不必說的話說出來！”他覺得長篇小說沒甚麼值得去奮鬥的。但那是對聰明人而言，假如是笨人，就隻能幹笨重的活。我覺得，也許中篇小說是我的強項，我不能像蘇童那麼輕盈地去寫短篇，我寫長篇小說對細節要求太多，看我的長篇會感到累，我自己也會覺得在局部是不是糾纏太久？但不糾纏又不行，到不了我要去的地方，也許五萬字的體量，中篇小說，比較適合我。但是寫長篇的野心總是在挑戰我，所以我還是堅持寫長篇。現在回頭看，《長恨歌》漸漸讓我不那麼滿意，它的邏輯太清楚，好小說的邏輯不是那麼清晰，就像艾莉絲·孟洛的邏輯往往是旁生枝節，在一個想不到的地方突然開出花，結出果。
張錦忠：
順便問一下，到目前為止你最滿意的長篇小說是哪一部？
王安憶：
客觀來說，不考慮自己的勞動和辛苦，我覺得是昨天對談時駱以軍提到的《富萍》，它是一個很短的長篇小說。
張錦忠：
是一個長的中篇小說，還是短的長篇小說？
王安憶：
我還是認為是短的長篇小說，因為長篇和中篇除了篇幅，更有著本質意義的不同。
張錦忠：
大家記得買《富萍》來看，王安憶最滿意的長篇。我個人比較喜歡《天香》。
王安憶：
《天香》也是匠氣重，《天香》和《長恨歌》就是一個做得比較好的活，但《富萍》很天然，寫的時候自己也覺得很舒服，仿佛水到渠成。
張錦忠：
還有沒有同學要發問？
提問者：
老師您好，您擅長寫生活感很重的、著重細節的小說，比如說女性麵對生活還有曆史，或者是對於愛情的想象。除此之外，我想請問您，是什麼機緣或者是什麼想法帶你去追溯你的父執輩？比如說《傷心太平洋》《新加坡人》這些在南洋父親家族那邊曾經到中國的另外一個故事，謝謝！