知識分子相對穩定的生活，以及他們在步入冷酷的社會現實之前那種猶豫不決的
精神狀態。
《從此以後》的主人公長井代助是一個無職業的“高等遊民”，他頭腦聰敏，
對資本主義社會抱有清醒的認識。他認為在那樣的社會裏，職業隻會使人墮落。
他的朋友平崗本是個具有理想的實幹家，但在現實麵前累遭厄運，生活困頓，精
神上一蹶不振。平岡的妻子三千代，婚前原是代助的女友，代助看到平岡很愛她，
便成全了他們。三年之後，代助發現自已的這一行為並未能給三千代帶來什麼幸
福，便毅然拒絕了父兄通過金錢關係為他包辦的婚姻，下決心與三千代一起共同
創立新的生活。如果說《三四郎》中的廣田先生對社會的批判隻停留在一般的議
論和冷眼旁觀的立場上，那麼，到了《從此以後》，作者便讓自已的人物置身於
社會生活的激流之中，使得這種批判更深入、更直接了。在這部作品裏，作者通
過主人公長井代助之口，對資本主義社會世態的冷酷，道德的淪喪，精神的墮落，
給予有力的控訴，無情地嘲笑了統治階級被幸德秋水等進步人士的革命活動嚇破
了膽的虛弱本質，成功地塑造了一個勇於向封建道德習俗挑戰、勇於探索未來的
覺醒了的知識分子形象，具有一定的典型意義。
繼《從此以後》之後，夏目漱激石於1910年創作了前《三部曲》的最後一部
作品《門》，反映了作家精神上的苦悶與動搖。這部小說描寫野中宗助和阿米夫
婦慘淡的人生際遇，充滿了悲涼和絕望的氣氛。這一方麵固然由於當時發生了
“大逆事件”①，給作家的創作造成了沉重的壓力；另一方麵也說明作家一旦放
棄冷眼旁觀的立場，試圖正視黑暗的社會現實時，又不免流露出無能為力的消極
情緒。
① 1910年，明治政府借口社會主義者幸德秋水等人對天皇圖謀不軌，實行
大逮捕，殘酷鎮壓進步的民主力量，結果被殺二十餘人。史稱“大逆事件”。
又稱“幸德秋水事件”。
總之，夏目漱石的前《三部曲》，是明治社會日本資產階級知識分子的一部
精神曆程史。作者根據自己豐富的生活經驗，通過細致的觀察和深入的研究，準
確地把握了那個時代資產階級知識分子的思想特征，生動地展現了他們的各個生
活側麵，具體地反映了他們對理想的追求和幻滅的過程，具有撼人心弦的藝術力
量，成為日本近代文苑中描寫知識分於的典範。同時，由於作家的筆觸過分囿於
人物的心理刻畫，縮小了觀察社會生活的視野，妨礙了進一步解剖現實的深度和
廣度。再者，夏目漱石由於階級出身和社會經曆的製約，使得他對同時代的知識
分子產生了偏愛。他的大部分創作，著力描寫知識分子的孤高性格和失意的心境，
忽視了對廣大勞動人民的注意和關心，致使一些作品帶有悲觀主義的色彩。
盡管如此，夏目漱石畢竟不失為一位出色的現實主義作家，他在日本文學運
動中擔負著啟蒙主義者的任務，對日本近代文學的形成和發展，產生過重大的影
響，這一點必須充分給以肯定。
一
他從意識朦朧之中醒來的時候，那女子早巳和身旁的老爺子攀談開了。老爺子
正是那個從前兩站上車的鄉下人。三四郎還記得，火車剛要開動時，他嚷嚷著快步