春節後，我開始用他提供的這些材料，列了一個提綱，然後消化材料，吃透采訪筆記，三個月沒出門，寫出了初稿。我把他的憂患和長江的憂患結合在一起寫，寫著寫著很有激情，一寫就是18萬字，已超出中篇的數字了。我把初稿拿給桂慧樵看，桂基本滿意，但他說他有很多材料沒寫進去，又提供了一些資料和提出一些修改意見。我回到住處又增補內容、改動結構，又是兩個月的時間變成了28萬字，成長篇了。我還沒來得及修改，6月份家裏就出事了，妹妹死於非命，我此後一直沉浸在悲痛之中，再也沒有心思修改此稿了。
日子默默地在過，時間是最好的良醫，它能醫治人心靈的創傷。既然人死不能複生，活著的人還得要堅強的活下去。又兩個月後，我稍稍調整心態，決定把此稿完成。同我的前幾部“三農”問題的長篇報告文學相比。此作沒有經過長時間的調查采訪，以及長達數年的醞釀和積累材料的漫長過程，這全是桂慧樵積累了20年的資料為我提供了創作方便，同前幾部作品比較，這篇確實算是“投機取巧”了。但這大半年，我家裏經過了太多的不順，是我最揪心最痛苦的一年。不管怎樣，這一年總算出了點文字，沒有白活，好賴對上下左右都有個交待。
先輩魯迅先生也說過：“作家應該為民眾歌哭，富有憂患意識，批判意識，以促進社會的前行。”一個沒有文化的民族是可悲的，一個健康的社會沒有守望者是可悲的，一個作家沒有憂患意識，整日寫一些無病呻吟、風花雪月的作品，那純粹是隔岸觀火、隔靴搔癢的無關病痛的文學，那不僅是一個作家的悲哀，而是這個社會的悲哀。偉大的愛國主義詩人雪萊早在1824年發表的《詩之辯護》中說：“詩人是未被承認的立法者。”我認為，這裏的詩人是可以推廣為一切負有社會責任感的作家的，而所謂的“立法”一方麵是指作品所產生的社會效應，並通過對人的思想的影響間接地反作用於現實生活；另一方麵，是指作者在作品中懷著誠懇而急切的心情為現實問題找出路的行為。
我希望我的作品能充當這個社會守望者的角色，並能扮演這個“立法者”的角色。
2008年8月30日おぷ髡嘸蚪椋
楊豪，報告文學作家，湖北大悟縣人，1962年9月18日出生於一偏僻山村。幼年喪父，家貧失學，少年曆經磨難，看透世態炎涼，飽嚐人間艱辛，故而對生活有著強烈的愛和恨；熱愛善良，崇尚良知，憎恨邪惡。報告文學正是他的一種宣泄方式。
先後在湖北省文聯文化藝術中心、湖北省作協《楚文學》編輯部、中國改革雜誌社、新華社湖北分社工作過，為湖北省作家協會會員，中國報告文學學會會員，發表過小說、散文、紀實、通訊、報告文學百萬餘字。作品以報告文學為主，其《農民的呼喚》在《當代》發表後，引起強烈反響，先後被數十家刊物轉載，並被中國作協創研部收入《’99中國報告文學精選》一書。《中國農村教育現狀憂思錄》在《報告文學》雜誌發表後，又被《2000年度中國最佳報告文學》收集。出版長篇報告文學《中國關山經濟航母》（與人合作）；此外，還有《生命的重負——舒山村自殺檔案》、《中國農村基層政府堪憂》、《跨世紀憂患——農民問題新動向》等作品問世。其文風以憂患意識見長，得到評論界的充分肯定，是“中國作協重點作品扶持項目”獲得者，現任職於中國國史研究編修館。