記者：作為一個台灣演員，扮演劉銘傳這樣一個人物，和其他演員比，更有什麼特殊的意義嗎？
劉德凱：倒也沒有什麼太特殊，因為我們從小跟大陸比起來，對劉銘傳的了解更多一些。到今天為止，他當時在台灣所做的一些事跡，比如說那條鐵路，我們小的時候都坐過，也還存在。一些紀念他的公園、銅像，甚至還有一所大學就叫“銘傳大學”，這些在生活中都可以接觸得到。就是一個熟悉度比大陸演員要大，因為劉銘傳在台灣老百姓心目中的分量還是滿重的。
記者：為什麼覺得劉銘傳這個人物不能戲說呢？
劉德凱：我覺得不僅劉銘傳不能戲說，曆史人物都不能戲說！我一直認為必須要用很嚴肅的態度去理解曆史的真相，至於說編劇的難度，就是在正史的一個大前提之下，怎麼去把戲編得讓觀眾覺得好看，讓老百姓喜歡看。我覺得這正是編劇和導演的職能、功能所在。所以，我覺得任何曆史事件也好，曆史人物也好，我個人都比較不主張用戲說的方式，來傳播給下一代，或者說是來傳承我們中國的一些曆史。
記者：據說劉銘傳是一個非常有個性的人物，你在劇中是如何塑造他的呢？
劉德凱：他的確是一個個性非常執著，非常有自信，甚至於為達目的不擇手段的人。戲裏提到一段，他當時在上海，想盡辦法要到台灣去，朝廷這邊百般阻撓，法國人知道他能打仗，也在吳淞口布下了戰艦，而且到處跟蹤他，不讓他去。湘軍跟淮軍的爭執在那個時期也正白熱化，所以他當時很感歎地講了一句台詞說：“我覺得我現在是眾叛親離！”誰想，當他想盡了辦法到了台灣之後，曆經了中法之戰，台灣建設的種種難關，還有叫他最喜歡的孫子入贅到少數民族之後，他最心愛的一個夫人就對他說：“你不是眾叛親離，其實你一直所做的就是離親叛眾！是你自己為了達到目的，不惜犧牲自己的親人、甚至你的財產。”
是的，為了自己的目標，他什麼都可以犧牲。因為他不是一個皇上，會由下一個皇上給他寫一個特別好聽的正史，所以收集到他的資料，我覺得可信度比較高。這些事情不可能是傳聞，應該是真事兒！他這種誠懇的態度，才使他一直到今天在台灣的老百姓心目中都還有一定的地位。
這個戲裏還講述了他是怎樣用誠懇的心建設台灣的態度。其實一開始，台灣的老百姓並不太接受他，因為他的很多做法比較前衛、先進，所以人們大多無法理解他。當他一件一件事都拚命去幹了之後，台灣老百姓才開始對他有了理解。當《馬關條約》簽訂，台灣落到日本人手裏之後，他不能再待在那兒了。其實很早他就看出了日本人對台灣的野心，也明明知道很多日本人都是奸細，但是顧及到外交上的種種因素，他沒法轟走在台灣的日本人。當他離開台灣時，好多老百姓都送他“萬民傘”，老百姓對他非常感恩，夾道送行。更有好多老太太送他路上吃的東西，這些無疑證明他是一個成功的父母官，是一個典範。所以這個人讓我由衷地佩服！
記者：你飾演劉銘傳的優勢在哪裏，是因為你是台灣演員，還是由於外形或者內涵？
劉德凱：其實都不是。不管任何人演，隻要你對劉銘傳這個人物由衷地佩服，你都會在態度上比較接近這個人物。由於跟導演是第一次合作，大家也沒有太多了解，在拍完之後我會問導演，也會讓觀眾評價我是不是合適這個角色。
記者：你和斯琴高娃是第二次合作，有什麼特別的印象？
劉德凱：在《孝莊秘史》裏，她是演那個大妃——努爾哈赤的愛妃，為了奪位的事，我演的皇太極逼她殉葬。在這個戲裏，她是演慈禧太後，變成我要去求她了，求她給我撥銀子去建省、去建設。高娃老師也開玩笑講了，這回，可該你來求著我了，上次是你逼我，逼著我去殉葬！其實我覺得跟她相處，我從她身上學到了不少東西。她的表演上的跨度相當大，並不是指老和年輕這一點，而是在一場戲裏，她自己對角色的理解和所有的細節所表達出來的，我覺得非常細膩。她是我非常佩服的一個演員。
記者：你在剛才的這場戲裏，是求慈禧什麼？
劉德凱：我從台灣回來以後，希望不管今後誰當這個巡撫，還是希望不管從經費上還是人事等其他方麵都繼續支持台灣。因為剛才那個邵友濂原來是慈禧派他到台灣來監督我的，但是，我卻欣賞另一個人——沈英魁，就想盡辦法，用了很多非官場正途之道把邵友濂給逼走了。但是沈英魁畢竟年輕，沒有官場經驗，還是被人打小報告，告到朝廷給換掉了。這場戲就是邵友濂滿麵春風地告訴我，他接任台灣巡撫了。接下來我是去求老佛爺，就是不管誰當台灣巡撫，還是求老佛爺支持把台灣建設繼續搞好。