“我當然也會有情緒上麵的困擾，在拍完《羅密歐與朱麗葉》之後我的心情很長一段時間都不怎麼好，花了一段時間才緩過來。你怎麼想起來問這種事情了？”瑪格麗特詫異的回答安德莉亞，不明白她為什麼會提出這種問題。
實際上要不是她早就經曆過很多次的死亡邊緣事件的話，要是照著《羅密歐與朱麗葉》中的情緒爆發程度來說早就把自己折騰成憂鬱症了。換個正常的十四歲的少女來根本就沒辦法承受那麼多的黑暗跟苦難的情緒。這也是為什麼那些影評人紛紛為她在這部電影裏麵的表現唱讚歌的最重要原因。
因為在人物的飽滿度上來說，她確實是做到了把平麵化的人物塑造成為了立體式的真實感覺，給朱麗葉這個過去隻存在於想象中的完美人物注入了血肉和靈魂，讓人不由自主的會受到她的情緒牽引。從這點上來說，她那個影後確實是當之無愧沒有什麼水分的。
“我剛剛回來的時候看見李奧納多去找導演了，而且聽說他最近的情緒不太穩定。所以你知道的，我挺好奇的，畢竟你好像沒有怎麼經曆過這種困擾。”安德莉亞聳聳肩說。
她對李奧納多的那點兒小心思也是心知肚明。或者說恐怕除了瑪格麗特自己堅定的認為凱特·溫斯萊特才是李奧納多的真愛之外大部分她周圍的人都對這點看的很清楚。難道是因為在《泰坦尼克號》裏麵傑克為了露絲死了？可是《羅密歐與朱麗葉》裏麵你倆還一起死了呢。安德莉亞百思不得其解為什麼瑪格麗特明明是那麼聰明的一個人怎麼就在這個問題上麵那麼執拗？
“我倒不是沒經曆過，隻不過我在這方麵的情況跟別人不太一樣。”瑪格麗特想了想之後跟安德莉亞解釋。
“其實有時候並不是角色本身的情緒在影響人，而是人自己的情緒在影響自己。因為說白了，即使是通過別的方式釋放了模擬角色的情緒，但做過的事情總會留下痕跡的。人類的大腦做不到像電腦一樣能夠隨時刪除文件，釋放空間，所以那些情緒就會在脫離角色之後轉變為一些累贅般的繁雜，也就導致了之後的心理變化。這個時候我們就需要一些別的事情來對這些情緒做出分散跟對衝以此來緩解這種後遺症。”
“我之所以不是很喜歡拍攝那種經常需要太過投入感情的電影也是因為這個原因。那對心理健康太不友好了。”瑪格麗特說。
她受的虐夠多了，沒必要重來一回還給自己繼續找虐，活得開心才是最重要的事情。所以大多數時候她都更喜歡拍攝一些能讓自己看了開心的電影，也會在空閑的時間去上演員培訓班，讓自己在演技上麵能夠更加嫻熟，可以靠著技巧就表現出來那些本來需要情緒調動才能完美呈現出來的角色。
至於人們傳說中的她在脫離角色上麵的造詣並不比她塑造角色的造詣淺的事情她是一點兒都沒感覺出來，情緒都是她自己經曆過的情緒，有什麼可難以脫離的？她當初的那種狀態，沒得憂鬱症才是醫學上的奇跡好嗎？大多數像她這樣的人都是熬不住在生死之間的反複折磨而選擇了自我了斷。所以她真的不覺得自己當得起那些影評人的高度讚美，因為她確實沒有那麼偉大，說入戲就入戲，說出戲就出戲，在遇到那些她沒經曆過的情緒的時候她也是會受到困擾的。
“我當然也會有情緒上麵的困擾，在拍完《羅密歐與朱麗葉》之後我的心情很長一段時間都不怎麼好，花了一段時間才緩過來。你怎麼想起來問這種事情了？”瑪格麗特詫異的回答安德莉亞，不明白她為什麼會提出這種問題。
實際上要不是她早就經曆過很多次的死亡邊緣事件的話，要是照著《羅密歐與朱麗葉》中的情緒爆發程度來說早就把自己折騰成憂鬱症了。換個正常的十四歲的少女來根本就沒辦法承受那麼多的黑暗跟苦難的情緒。這也是為什麼那些影評人紛紛為她在這部電影裏麵的表現唱讚歌的最重要原因。
因為在人物的飽滿度上來說，她確實是做到了把平麵化的人物塑造成為了立體式的真實感覺，給朱麗葉這個過去隻存在於想象中的完美人物注入了血肉和靈魂，讓人不由自主的會受到她的情緒牽引。從這點上來說，她那個影後確實是當之無愧沒有什麼水分的。
“我剛剛回來的時候看見李奧納多去找導演了，而且聽說他最近的情緒不太穩定。所以你知道的，我挺好奇的，畢竟你好像沒有怎麼經曆過這種困擾。”安德莉亞聳聳肩說。
她對李奧納多的那點兒小心思也是心知肚明。或者說恐怕除了瑪格麗特自己堅定的認為凱特·溫斯萊特才是李奧納多的真愛之外大部分她周圍的人都對這點看的很清楚。難道是因為在《泰坦尼克號》裏麵傑克為了露絲死了？可是《羅密歐與朱麗葉》裏麵你倆還一起死了呢。安德莉亞百思不得其解為什麼瑪格麗特明明是那麼聰明的一個人怎麼就在這個問題上麵那麼執拗？
“我倒不是沒經曆過，隻不過我在這方麵的情況跟別人不太一樣。”瑪格麗特想了想之後跟安德莉亞解釋。