首頁新聞軍事文化曆史
首頁>社科總館>曆史雜談>笑談大先生>魯迅與美術（10）
魯迅與美術（10）陳丹青廣西師範大學出版社
姿態放得很低，要求舉得很高，做事的人他非常看得起，做成的事他總是不滿意，這是魯迅的一貫。他評論文學，尤其是評論繪畫的文字，其實很有限，但我異常珍惜他隨手撩撥、四兩千斤的說法，非常江南，非常懂行，又刻薄，又厚道，又犀利，又很體貼。我不知道此後還有誰能像魯迅那樣書寫文藝評論，而他談起繪畫，質樸清晰，如話家常--好比他一開始就找到自己的小說語言，魯迅留下了迄今最漂亮的批評語言，清通，平實，高貴，富有見解，處處留有餘地，不落半點批評腔。在我們一代，朱光潛、宗白華，是高不可及的美學權威，我曾拜讀，不幸一個字也不記得了，可是關於朱光潛指說希臘雕刻與陶淵明的“靜穆”，魯迅在《“題未定”草》的某一段做了千把字的回應，我卻讀了不知多少遍，至今記得，因此而學會怎樣審慎地判斷，怎樣看取藝術的各個麵向。他給柔石《二月》寫的小序，他贈予木刻展覽的前言，他評述陶元慶的短文，他給小朋友的大量書信，充滿散裝的觀點和智慧，是藝術家頂頂珍貴的良言。過去百年的文藝家，魯迅是罕見的一個人，從來不相信係統，而通達曆史，從來不輕用術語，卻開口就咬住問題。他以一種偉大的業餘感把握藝術，又像精通法術，卻可愛地誠實地裝糊塗的人。至少，我在魯迅的言說中所能學到的，遠遠多於五四迄今所有著名文論家的教益。但凡有所疑惑，有所見，我從未希望聽到美學家怎樣想，更不試圖從如今的史論家那裏尋求解答。我總會想到魯迅，並在他那些早已讀過的散裝的語言中，再次遇到啟示。
所以，最後，我想說，魯迅死後，直到今天，中國的繪畫圈、美術家，再也沒有，也不可能遇到一位像魯迅那樣熱情的介入者、清醒的旁觀者、精彩的議論者，並且居然是自己掏錢、四處吆喝的讚助者。就我所知，一個文人和一群畫家的關係，和一段藝術史的關係，如魯迅和木刻家那樣的交誼，那樣的美談，此前的中國，沒有過，此後的中國，也沒有了。前麵已經說及：十九世紀的法國，波德萊爾和印象派諸家、左拉與塞尚、馬拉美與德加，有過珍貴的友誼；十九世紀的俄國，別林斯基、斯塔索夫，和藝術家也有過珍貴的關係，托爾斯泰與列賓，更是形同父兄；二十世紀上半，畢加索和阿波利奈爾的關係，和薩特的關係，和阿拉貢的關係，杜尚和超現實主義文學同仁的關係，也都是美談。
上章下章 [←]快捷鍵快捷鍵[→]
回到目錄回到讀書首頁
王立群讀《宋史》之宋太宗：最具改革精神的皇帝到底是什麼造就了宋代的繁榮與文明呢？