好在軟綃紅淚積，漏痕斜罥菱絲碧。
古釵封寄玉關秋，天咫尺，人南北，
不信鴛鴦頭不白。
——納蘭容若《天仙子》
他寫相思，情深似癡。
相思一事，無論入詩入詞還是作文，寫起來總是會比別的事要來得溫柔動人。即便當中有思之念之的艱辛熬煮，亦是無礙。若是由納蘭容若來寫則又會添一種曼妙在其中。不但如此，容若這闋《天仙子》浪漫語詞當中更獨具一種古意。
這古意主要體現在其中的借喻和典故裏。首句寫“好在軟綃紅淚積”。讀罷好像果真見那女子將一腔相思書於軟綃之上寄與他，紅淚相伴，字近氤氳。句句皆是情深，皆是惦念。
“紅淚”，是說女子因麵染胭脂，淚落之時被染紅，故稱紅淚，是女子心傷之淚。“紅淚”一詞有一典故。北宋張君房輯纂的《麗情集》當中記有一女子名喚“灼灼”。“灼灼，錦城官妓也，善舞《柘枝》，能歌《水調》，禦史裴質與之善。後裴召還，灼灼以軟綃聚紅淚為寄。”
納蘭容若的《如夢令》當中亦有出現。
纖月黃昏庭院，語密翻教醉淺。
知否那人心？舊恨新歡相半。
誰見？誰見？珊枕淚痕紅泫。
彼時，容若扈從出塞，因事離家，與妻子盧氏分居兩地。畢竟是康熙帝的禦前侍衛，一切行止都依康熙帝行程為準，與妻子小別亦是常有的事。容若與妻子盧氏感情甚篤，盧氏又是知詩情識風雅的女子，於是，這相思的信件也是與旁人不同，她不用紙來寫，卻用絹絲來書。
文字最易與人的內心知會產生共鳴。她書寫時，是內心寥落至極的。愈是多寫一筆，思念便愈是深刻。寫至最後一個字，她便終於忍不住，淚眼婆娑。那淚，一滴一滴都落入了那軟綃當中，覆於字上，洇染而入。
於是，容若寫“漏痕斜罥菱絲碧”。此一句當中“漏痕”與下一句“古釵封寄玉關秋”當中的“古釵”都是用來比喻書法當中草書的。他說，這信上字跡，因淚斑駁，竟反倒似瀟灑草字，如斜掛的菱罥上的行行花紋。別有一種美。但這美，此一刻，隻覺淒清。
宋詞人薑夔在其書法藝術論著《續書譜》當中有“草書用筆，如折釵股，如屋漏痕”之句。折釵股，也是比喻草書用筆的一種技法。釵是女子飾物，質堅而韌。此處是借以形容轉折的筆畫，雖彎曲盤繞而其筆致依然圓潤飽滿。屋漏痕，則是比喻書法用筆猶似屋牆破壁之間的雨水漏痕，旨在形容筆畫之凝重與自然。
到詞的下闋，容若轉而抒情。語詞簡白，但情意繾綣。時已深秋，他身在玉關，日日盼歸，與妻子相聚，卻一等再等，歸期不至。相思本就不是一個人的事。她念他之深，一如他思她之切。恰此時，妻子一封家書千裏來寄。
彼時，他手執她信，他與她，似咫尺之間，卻又實是天涯之隔。咫尺天涯就是這樣的意味了。濃情蜜意之下，盡是愛之艱辛、愛之蒼涼與愛之無奈。於是，他才會說“不信鴛鴦頭不白”。思念太深，連鴛鴦亦會白頭。
願得一心人，白首不相離。