從為Guy Laroche工作伊始，伊莎貝拉就經曆了Anna Wintour，Andreleon Talley等時尚界大師們魔鬼之手的千錘百煉，她從一個初出茅廬的跟班助理到能夠獨立挑起著名的《Tatler》雜誌的當家大梁，就真如那根據真人改編的小說《穿普拉達的惡魔》裏寫到的那樣，她漸漸地在這個時尚圈子裏找到了自己的影調，屬於新一個世紀的這個時尚女王正在慢慢地建立著自己的王國。她開始為多家媒體撰寫時尚評論，這些文章筆調辛辣觀點獨到字裏行間每每都讓人體驗到她那古怪而獨到的英式風格，之後她開始在多家著名媒體開設專欄，隻要有秀場的地方你一定可以看到她的身影，而隻要任何一個秀場的策劃裏有她的署名，那無疑就像是貼上了某種標簽，你可以確定那場秀一定又是一場顛覆性的經典之作，而真正讓她成為整個時尚界的常青樹的還不僅僅是這些。
Alexander Mcqueen、Hussein Chalayan、Philip Treacy……相信我剛提到的這些名字中的任何一位都會讓你激動不已，可時尚界真正要感謝的卻是造就這些超級設計大師的鑽石伯樂——伊莎貝拉·布朗。更不要說到現在還熱門於時尚界的那些超級名模們，Stella Tennant、Honor Fraser、Sophie Dah……這些曾一度默默無聞的名字，都是經由伊莎貝拉的魔術之手，才能在這個人才濟濟的殘酷圈子裏得到機會大放異彩。
二十世紀時尚圈最經典的傳奇故事無疑就是伊莎貝拉與Philip Treacy的相遇相知了。早在一九八九年，還是倫敦皇家藝術學院學生的Treacy，他的職業生涯還未真正開始，這個大膽的帽子設計師就在他的帽子上呈現出了無數的新點子。在一個意外的場合，伊莎貝拉看到了還是學生的Treacy的設計，便決定了以後要幫助他的事業，當即她便讓他為自己設計了一頂用於她婚禮上戴的皇冠禮帽。當一九九〇年Treacy畢業後，初出茅廬的他實在是一貧如洗，甚至連租房子的錢都付不起，更別說拿出資金來運作自己的工作室了，沒有事業的第一桶金，這個天才陷入了最初的困境裏。
伊莎貝拉獲悉這個消息後便果斷地租下了自己婆婆位於上流住宅區的一間地下室作為Treacy的工作室和寢室，之後更是不遺餘力地推進他的事業，除了花錢買他的作品，還到處為他打廣告。氣質獨特、作風大膽的伊莎貝拉每天都會戴著Treacy的帽子出入各種場合，每到一處她的裝扮都會引起一陣騷動，這無疑就成了Treacy帽子品牌最好的活廣告。之後的十多年裏她無論出席任何場合都堅持佩戴Treacy設計的帽子。而在三年之後，她同樣也幫助了另一個青年。她用五千英鎊買下了還是設計係學生的Alexander Mcqueen所有的作品，並且在他之後長期的沉寂期裏給予了他源源不斷的幫助。
她愛才之深，不像一般的藝術經紀人一樣，隻是以一種世俗的眼光對待初生的藝術家和藝術品，她並不以人與事背後潛在的市場價值作為衡量天才的唯一標準，她會用一雙冷眼對待她眼前的一切，正確地給予他們應有的定位，這也許就是她作為一個藝術鑒賞者和藝術發現者真正難能可貴的品質。
她一生力圖做的事情正是讓這些天才和他們創造的真正美好的事物為這個日益糜爛枯燥的產業文明注入一劑人性的強心針，在美國的土地上或者說在時尚界這個瞬息萬變的國度裏，金錢至上產業至上的觀念往往可以左右一些庸人的觀念，一些真正的天才正是在這種工廠式的產業文明下被活活地葬送了，而另一些天才則是苦於找不到美金將他們卓越的作品變成人們生活品質的一種追求。
她不遺餘力地給予那些有才能的人以幫助，這就像她每天必須要戴上帽子才能出門一樣正常，在她的思維模式裏，時尚裏包含的不僅僅是金錢和虛名，它還代表了那些富於文藝情懷的藝術品，而設計師也不是普通的匠人而是真正的藝術家，應該得到全世界的賞識和尊重。長期以來，伊莎貝拉與她的天才朋友的關係，已經讓那些置身於圈外的人們陷入了一種迷惑，他們已經分不清到底是Treacy的帽子成就了伊莎貝拉的獨特風格，還是伊莎貝拉天人的氣質成就了Treacy帽子巨匠的時代傳奇。