首聯描寫了“幽居”周邊的幽靜環境。首先寫“閑”，說明生活的悠閑，並無公務纏身。“少鄰並”寫出了周圍的鄰居較少，少有人走動交往，大多是獨處時光。“草徑”寫出路少有人走，野草叢生，這樣的一條小徑通入荒蕪的園子，有一種幽深感，也襯托出隱居之地的僻靜。
頷聯寫出幽靜的月夜，詩人來訪，此句正是“推敲”一詞的出處，因煉字的精心，成為千古流傳的名句。關於此詩，還有一個有趣的典故。相傳，某天賈島騎驢時，靈感突現，想出這一聯，暗自得意。然而對於詩中究竟選用“推”字還是“敲”字，賈島猶豫不決，他坐在驢背上苦苦思索。此時京兆尹韓愈的儀仗隊走了過來，而賈島因為思考過於專注，沒有注意到周邊的狀況，忘了回避，撞了上去，被押至韓愈麵前。韓愈得知緣由後，不僅沒有責怪他，反而和他一起討論哪個字更適合用於詩中。最後二人認定“作敲字佳矣”。那麼，為什麼敲比推合適呢？李凝是幽隱之士，很少參與外界事務，詩人是李凝的好友，深知其為人，認為他此時應當在家，所以徑自敲門。另外，既是夜間，如何知道“鳥宿池邊樹”呢？有了“敲”字，才更合情合理。一個“敲”字，可以驚起樹上棲息的鳥，才能讓詩人知道池邊樹上有鳥棲居。此處以喧襯寂，以動形靜，更顯寂靜。
頸聯寫景，所選字也非同尋常。詩人敲門而無人應答，就信步走遠，當走到橋上時，看見了橋邊荒園中的“野色”。“野色”仿佛被橋分成兩半。而晚風輕送，雲朵飄移，仿佛山石在移動。“石”是不會“移”的，詩人改換參照，反說山移，有一種感官上的新效果。
尾聯是說詩人暫時要離開這裏，但不久還會回來，來赴與朋友事先的約定，絕不忘記自己的諾言。最後一聯寫出了詩人心中的幽情，點明了主旨。
首聯描寫了“幽居”周邊的幽靜環境。首先寫“閑”，說明生活的悠閑，並無公務纏身。“少鄰並”寫出了周圍的鄰居較少，少有人走動交往，大多是獨處時光。“草徑”寫出路少有人走，野草叢生，這樣的一條小徑通入荒蕪的園子，有一種幽深感，也襯托出隱居之地的僻靜。
頷聯寫出幽靜的月夜，詩人來訪，此句正是“推敲”一詞的出處，因煉字的精心，成為千古流傳的名句。關於此詩，還有一個有趣的典故。相傳，某天賈島騎驢時，靈感突現，想出這一聯，暗自得意。然而對於詩中究竟選用“推”字還是“敲”字，賈島猶豫不決，他坐在驢背上苦苦思索。此時京兆尹韓愈的儀仗隊走了過來，而賈島因為思考過於專注，沒有注意到周邊的狀況，忘了回避，撞了上去，被押至韓愈麵前。韓愈得知緣由後，不僅沒有責怪他，反而和他一起討論哪個字更適合用於詩中。最後二人認定“作敲字佳矣”。那麼，為什麼敲比推合適呢？李凝是幽隱之士，很少參與外界事務，詩人是李凝的好友，深知其為人，認為他此時應當在家，所以徑自敲門。另外，既是夜間，如何知道“鳥宿池邊樹”呢？有了“敲”字，才更合情合理。一個“敲”字，可以驚起樹上棲息的鳥，才能讓詩人知道池邊樹上有鳥棲居。此處以喧襯寂，以動形靜，更顯寂靜。
頸聯寫景，所選字也非同尋常。詩人敲門而無人應答，就信步走遠，當走到橋上時，看見了橋邊荒園中的“野色”。“野色”仿佛被橋分成兩半。而晚風輕送，雲朵飄移，仿佛山石在移動。“石”是不會“移”的，詩人改換參照，反說山移，有一種感官上的新效果。
尾聯是說詩人暫時要離開這裏，但不久還會回來，來赴與朋友事先的約定，絕不忘記自己的諾言。最後一聯寫出了詩人心中的幽情，點明了主旨。