本詞構思精巧，化典活用，是詠物詞中難得的佳作。
西江月·新秋寫興
【原文】
天上低昂①似舊，人間兒女成狂。夜來處處試新妝，卻是人間天上。
不覺新涼似水，相思兩鬢如霜。夢從海底跨枯桑，閱盡銀河風浪。
【注釋】
①低昂：起伏不定，時高時低。
【譯文】
天上日落月升，鬥轉星移，景象跟從前一樣，人間男女依然如癡如狂，陶醉在節日的歡樂中。七夕夜，處處可見著新裝的人們，仿佛來到了人間天堂。
不經意間感覺新秋涼意似水，因為思念故國，我兩鬢已如霜。我夢見自己在海底跨越枯桑，又在天上看盡銀河風浪。
【鑒賞】
這是一首描寫七夕節的詞，詞人借七夕節時天上人間一如既往的狂歡景象，抒發自己對國土淪喪的感慨和對人們麻木心靈的悲歎。
上片重在描寫七夕節。“天上低昂似舊，人間兒女成狂”既是對事實的描寫，同時又暗含自己的心痛。天上的日月星辰依然故我地升升落落，七夕之時自然也不例外。“似舊”二字映射人間的滄桑巨變。接著，詞人寫人間兒女歡度七夕，瘋狂依舊。節日狂歡本無錯，但如今正值國破家亡之際，人們卻依然追尋自己的快樂，實在令詞人心痛。看人們依舊著“新妝”、慶七夕，絲毫沒有國土淪喪的恥辱和要恢複國土的打算，孤獨的詞人隻能暗自悲傷。
下片重在抒發感情。“不覺心涼似水，相思兩鬢如霜”，寫涼涼的秋意加重了詞人的哀傷。自己對故國的思念之濃，濃到兩鬢都已成霜，而這華發中，又隱藏了多少哀愁呢？“白發三千丈，緣愁似個長”怕是詞人此刻境況的真實寫照。“夢從海底跨枯桑”兩句看似是對夢境的敘述，實則暗喻現實。如今，國土淪喪，雖然山河俱在，過半都已更名換姓，不再是宋朝疆土，詞人身處這樣一個滄桑巨變的時期，恰如“海底跨枯桑”、“閱盡銀河風浪”，試問人間還有什麼比眼睜睜看著國家滅亡更令人心傷的嗎？詞人借夢境委婉含蓄地表達了自己對世事滄桑、興盛衰亡的慨歎，升華了詞境。
全詞沒有慷慨激昂的語句，沒有豪情萬丈的慨歎，詞人用柔筆寫感傷，將自己對故國的相思之情通過隱喻手法委婉含蓄地表達出來。雖是柔筆，卻依然蕩氣回腸，引人深思。
南浦·春水
【原文】
波暖綠粼粼，燕飛來，好是蘇堤才曉。魚沒浪痕圓，流紅去，翻笑東風難掃。荒橋斷浦，柳陰撐出扁舟小。回首池塘青欲遍，絕似夢中芳草①。
和雲流出空山，甚年年淨洗，花香不了？新綠乍生時，孤村路，猶憶那回曾到。餘情渺渺，茂林觴詠如今悄。前度劉郎歸去後，溪上碧桃多少。
【注釋】
①夢中芳草：此處化用典故。相傳南朝詩人謝靈運曾因夢到弟弟謝惠連而寫出“池塘生春草”的名句。
【譯文】
水溫轉暖，湖光粼粼。燕子歸來，正好是蘇堤春曉。魚兒潛入湖水，在水麵上留下圓圓的波紋；流水帶走了繽紛狼藉的落花，還嘲笑東風不能把落花清掃幹淨。在荒僻的小橋下，有小船從柳陰深處翩翩而出。如今池塘裏長滿青草，好似當年謝靈運在詩中表達的夢境。
溪水和白雲一起流出空山，流水年年衝洗落花，卻為何花香不消？看到路上新綠乍生，回想起在這孤村路我曾和友人一起遊玩，結伴暢遊，吟詩作樂。可惜當日的歡愉已成過去，隻是滿懷餘情不了。上次遊玩的地方，此時溪上碧桃是增加了還是有所減少？
【鑒賞】
這首詠物詞是張炎春遊西湖時所作，也是他的成名之作，張炎還因此被稱為“張春水”。
上片開篇點題，重筆寫春水。“波暖綠粼粼”三句，詞人用綠波、歸燕和蘇堤三個景物，描繪了春日西湖陽光明媚、生機盎然的景象。隨後，詞人再用魚沒、流紅和東風三個動態的意象，與前句相互應和，進一步描寫春景。其中，“魚沒浪痕圓”一句寫得極為傳神，將魚兒潛入水中時的輕盈姿態刻畫得入木三分。流紅引得魚兒浮出水麵，而燕子掠水則將魚兒驚回水中，隻留下陣陣漣漪和無力的春風。筆調輕鬆寫意，描寫細致傳神。“荒橋斷浦”兩句承上啟下，是全詞的轉折之筆。“橋斷”即寫斷橋，與前文的“蘇堤”相應，再次點明地點是杭州西湖，一“荒”字與前文形成對比，轉而寫西湖之荒涼。“柳陰撐出扁舟小”一句則靜中見動，反襯西湖此刻的寂靜。結尾兩句，詞人化用謝靈運的典故為這樣一幅春景增添了一抹虛幻的色彩。
下片寫景之餘重在抒情。起句詞人寫“空山”，悲涼之意轉濃。“新綠乍生時”三句及“餘情渺渺”兩句，均為詞人對往昔美好生活的追憶。詞人看到“孤村路”，憶起舊時與一眾友人到此遊玩，大家在“茂林”中盡情“觴詠”，而今“茂林”變成了“孤村路”，“觴詠”的熱鬧也褪去成“悄”，隻餘下“情渺渺”。至此徹底反轉上片輕鬆、優美的意境，抒發了詞人對往昔的回憶和對“物是人非”的感歎。結尾兩句，詞人進一步抒發自己的哀歎，可見其當時心中愁緒之濃。
全詞筆調細膩，繪景出彩，過渡自然。詞人由優美的蘇堤遊至荒涼的斷橋，感情也隨之由歡快轉為悲傷，情景交融，精妙絕倫。
【宋詞地圖】