《辜家豆腐店的女兒》，提及有個大德生米廠，碾米的柴油機的鐵煙筒裏發出的聲音節奏均勻：“蓬——蓬——蓬……”
《故裏雜憶·榆樹》，侉奶奶家的後麵，是一帶圍牆。圍牆裏麵是家香店的作坊。香是像壓餄餎似的擠出來的，擠的時候會發出聲音，隔幾分鍾一聲，“蓬——”。
《故裏雜憶·李三》，寫了個地保。他打更。左手拿著竹梆，吊著鑼，右手拿鑼槌。篤，鐺。定更。篤，篤；鐺——鐺。二更。篤，篤，篤；鐺鐺——鐺。三更。
打更也是有情緒的。如果一段時間沒有撈到什麼好處，沒有什麼進項，日子委實過得有些清淡，渾身上下無聊，打更的“規定動作”還省不了，於是不緊不慢，有些疲軟地敲：“篤，篤，篤；鐺，鐺——鐺！”
添了個逗號。
《萊生小爺》更特別。擬聲，把詞甩了，直接上漢語拚音了。
萊生小爺中風，待好轉，又添了一宗毛病，成天把玻璃櫃櫥的門打開，又關上，打開，又關上， 嘴裏還不停地發出拉胡琴定弦的聲音：
“gà gi，gi gà，gà gi，gi gà……”
這麼怪，是個特例。
要說汪曾祺筆下的象聲詞，有的也很普通。但經過他的調教，普通的也變得有韻致，有異樣的味道。這要上下連貫，整體地讀。
試舉二例。
《小學同學》。邱麻子由於“摸”了女生，被開除了。他就跟著父親學打鐵：
他父親掌小錘，他掄大錘。我們放了學，常常去看打鐵。他父親把一塊鐵放進爐裏，邱麻子拉風箱。呼——噠，呼——噠……鐵塊燒紅了，他父親用鉗子夾出來，擱在砧子上。他父親用小錘一點，“丁”，他就使大錘砸在父親點的地方，“當”。丁——當，丁——當。鐵塊顏色發紫了，他父親把鐵塊放在爐裏再燒。燒紅了，夾出來，丁——當，丁——當，到了一件鐵活快成形時，就不再需要大錘，隻要由他父親用小錘正麵反麵輕輕敲幾下，“丁、丁、丁、丁”。“丁丁丁丁……”這是用小錘空擊在鐵砧上，表示這件鐵活已經完成。
丁——當，丁——當，丁——當。
“丁、丁、丁、丁”與“丁丁丁丁……”，是兩個層次，代表著不同的步驟，進一步說，是掌錘人的兩種心思。
還有《橋邊小說三篇·幽冥鍾》。說晨鍾暮鼓在“我們那裏”是行不通的，因為“隻有夜半鍾”，也就是“幽冥鍾”，專門為難產血崩而死的婦人而撞的：
鍾聲是柔和的、悠遠的。
“東——嗡……嗡……嗡……”
鍾聲的振幅是圓的。“東——嗡……嗡……嗡……”一圈一圈地擴散開。就像投石於水，水的圓紋一圈一圈地擴散。
“東——嗡……嗡……嗡……”
鍾聲撞出一個圓環，一個淡金色的光圈。地獄裏受難的女鬼看見光了。她們的臉上現出了歡喜。“嗡……嗡……嗡……”金色的光環暗了，暗了，暗了……又一聲，“東——嗡……嗡……嗡……”又一個金色的光環。光環擴散著，一圈，又一圈……
夜半，子時，幽冥鍾的鍾聲飛出承天寺。
“東——嗡……嗡……嗡……”
幽冥鍾的鍾聲擴散到了千家萬戶。
正在酣睡的孩子醒來了，他聽到了鍾聲。孩子向母親的身邊依偎得更緊了。
“東——嗡……嗡……嗡……”同一個聲音，逐級往上揚起，延宕著難以言說的情緒。
這股情緒太綿長。要歇一歇。
恰巧閑翻付秀瑩的小說《陌上》，發現她對象聲詞的運用也有自己的路數：
“遠遠地，誰家的雞開始打鳴兒了。我——一聲兒，我——一聲兒，我——又一聲兒。緊跟著，像是故意湊熱鬧，又有一隻雞叫起來。我——我我——我我我——我我我我我——”
“雨絲細細的，一千簇一萬簇銀針似的，從半空裏落下來。落在樹木上，花草上，蘇蘇蘇蘇的亂響。”
“騎上電動車，日日日日日就走了”……
曹文軒在《陌上》的序言中說，這些象聲詞，遠比我們從前的詞典裏規範的象聲詞更形象、更準確，也更容易讓人產生聯想。她的作品似乎開創了一個象聲詞的新時代。
不知道付秀瑩在寫下這些象聲詞時，耳邊是否響著汪曾祺筆端的回音？