他創作了大量的喜劇。西班牙語中喜劇的含義比別處要廣泛得多，它包括結尾並非悲劇的中性戲劇，若結尾是悲劇，則稱其正劇。貝納文特的正劇中，最優秀的是《不該愛的女人》（1913）。除了這些喜劇，他也寫了很多浪漫主義作品，有些作品充滿著濃濃的詩意，有幾部作品詩意的表達已經到了出神入化的地步。
然而，貝納文特的創作重心仍是喜劇。就像上麵說的，他的喜劇有嚴肅的正劇，也有結尾讓人輕鬆愉快的真正的喜劇，他擅長創作短小精悍的喜劇，短篇喜劇已經是西班牙文學中一顆耀眼的明珠，他寫起這種喜劇來得心應手，作品充滿著他特有的機智、優雅，題材各式各樣。貝納文特可謂一代大師。這裏我提幾篇代表作：《小理由》（1908）、《愛情驚嚇》（1907）、《請勿吸煙》（1904）。除此之外，還有許多優秀短篇作品，在這些作品裏，貝納文特巧妙不露痕跡地嘲諷著，詼諧自如地化解著人物間的衝突。
在貝納文特的大型作品中，作者展現出來的社會事物讓人驚歎，有農夫的生活，有城市各階層的生活，有藝術家多姿多彩的生活，也有流浪藝人顛沛流離的生活。對於流浪藝人，貝納文特描寫時懷著一顆深刻的同情心，對他們的評價比別的群體的高得多。
但貝納文特主要描寫的還是上流社會，故事的發生地都是在馬德裏和摩拉利達。摩拉利達是貝納文特虛構出來的一個鎮，在他的作品裏，摩拉利達總是陽光燦爛、風景優美，具有西班牙中部地區卡斯蒂利亞省的特點。在《喜劇演員們》（1897）中，野心勃勃的政治家來到摩拉利達，意欲爭取民眾的支持，實現自己那模糊不清的理想。在《州長夫人》（1901）中，狂妄自負的野心急欲施展自己的才能，在摩拉利達尋找用武之地。如果說馬德裏是太陽，摩拉利達就如一顆行星，被馬德裏照耀著、吸引著，同時也映襯著馬德裏。摩拉利達和馬德裏一起，構成了兩個重要的喜劇元素。
而首都馬德裏這個城市的精神內涵，則通過劇中人物的命運來展現。無論是劇中還是現實生活中，人物的命運變遷、社會流行趨勢及文化發展情況，都取決於社會階層。貝納文特對這些的描寫是如此的有條不紊、絲絲入扣，一步步地為我們展開。他首先描寫環境，以紛繁多彩的生活來襯托人物，賦予人物鮮明的性格。環境、人物等因素其實和戲劇中的道具一樣，都是為劇情需要設置的，是無須刻意彰顯出來的。戲劇因素的作用就是組成一幅幅畫卷，畫卷裏有社會群體，也有個人特寫，那裏上演著一幕幕人間悲喜劇。我們可以這樣形容，貝納文特曆盡艱辛創作了一麵鏡子，用既寫實又藝術化的方式，讓這麵鏡子映射出戲劇，來表現我們的人生。
他創作了大量的喜劇。西班牙語中喜劇的含義比別處要廣泛得多，它包括結尾並非悲劇的中性戲劇，若結尾是悲劇，則稱其正劇。貝納文特的正劇中，最優秀的是《不該愛的女人》（1913）。除了這些喜劇，他也寫了很多浪漫主義作品，有些作品充滿著濃濃的詩意，有幾部作品詩意的表達已經到了出神入化的地步。
然而，貝納文特的創作重心仍是喜劇。就像上麵說的，他的喜劇有嚴肅的正劇，也有結尾讓人輕鬆愉快的真正的喜劇，他擅長創作短小精悍的喜劇，短篇喜劇已經是西班牙文學中一顆耀眼的明珠，他寫起這種喜劇來得心應手，作品充滿著他特有的機智、優雅，題材各式各樣。貝納文特可謂一代大師。這裏我提幾篇代表作：《小理由》（1908）、《愛情驚嚇》（1907）、《請勿吸煙》（1904）。除此之外，還有許多優秀短篇作品，在這些作品裏，貝納文特巧妙不露痕跡地嘲諷著，詼諧自如地化解著人物間的衝突。
在貝納文特的大型作品中，作者展現出來的社會事物讓人驚歎，有農夫的生活，有城市各階層的生活，有藝術家多姿多彩的生活，也有流浪藝人顛沛流離的生活。對於流浪藝人，貝納文特描寫時懷著一顆深刻的同情心，對他們的評價比別的群體的高得多。
但貝納文特主要描寫的還是上流社會，故事的發生地都是在馬德裏和摩拉利達。摩拉利達是貝納文特虛構出來的一個鎮，在他的作品裏，摩拉利達總是陽光燦爛、風景優美，具有西班牙中部地區卡斯蒂利亞省的特點。在《喜劇演員們》（1897）中，野心勃勃的政治家來到摩拉利達，意欲爭取民眾的支持，實現自己那模糊不清的理想。在《州長夫人》（1901）中，狂妄自負的野心急欲施展自己的才能，在摩拉利達尋找用武之地。如果說馬德裏是太陽，摩拉利達就如一顆行星，被馬德裏照耀著、吸引著，同時也映襯著馬德裏。摩拉利達和馬德裏一起，構成了兩個重要的喜劇元素。