《最後的愛戀》（1984，又譯作《愛如是》）、《為何不分手》（1987）、《紫陽花日記》（2007）則重點描寫了同床異夢的夫妻，彼此戴著假麵，是如何智慧地維持婚姻形式在一起生活的。這幾部作品主要在探討婚姻與情愛的關係。
從《一片雪》到《泡沫》為止的婚外情描寫，最終都是“無言的結局”，出軌的男人和女人或是回歸家庭，或是天各一方，最終都沒有生活在一起。如果設定他們生活在一起，便意味著回到世俗生活，激情會再一次陷入平淡。渡邊很想知道“超越了常識範疇這一極限之後，（他們的愛情）會怎麼樣，因此想再向前跨進一步”“必須寫更深刻的性愛，作為這些作品的拓延，開始寫《失樂園》”。
20世紀90年代，渡邊淳一寫出了他的巔峰之作《失樂園》（1997），主人公雙雙為愛而死，震撼了世人的心靈。渡邊因此真正確立了其在日本文壇無可動搖的大家地位。之後發表的《瞬間》（1999）描寫為愛而死的女性，《愛的流放地》（2006）裏的男主人公為了心愛的女人而不惜承擔殺人的罪名去坐牢，這些死亡結局的至愛大作將渡邊式情愛文學理念定格在渡邊式的“愛的極致是死亡”上，《失樂園》作為渡邊文學的代名詞而廣為人知，對讀者產生了深遠的影響。
渡邊淳一被人們稱為“情愛文學大師”，渡邊淳一文學的獨特魅力，獲得了世人矚目。他在海內外有廣泛的讀者，盛名卓著，但與此同時，他的作品也每每引發爭議，備受毀譽褒貶。
到了渡邊文學創作曆程的後期，即2000年以後，一直專注描寫中年人情愛的渡邊淳一，隨著自身年齡的增長，將目光轉向了中老年人的戀情。相對於描寫中年人的情感糾葛，特別是陷入不倫之愛的男女主人公不惜付出生命代價去追求那刹那即是永恒的真實來，關注老年人的性愛，以及如何讓性能力衰退的老年人仍然能徜徉愛河，是更加嚴峻也更有意義的課題。
這十年來，年屆古稀的渡邊陸續發表了以老年公寓為背景的《複樂園》（2003），反映男人退休後感情生活寂寥的《孤舟》（2010），謳歌白河法皇與璋子公主忘年戀的力作《天上紅蓮》（2011），以及這部針對七十歲以上的老年人性愛問題的《再愛一次》。
與其創作中期對男女情愛的探索一樣，渡邊文學創作後期的每一部作品，也是一步一個腳印地在發掘他人不曾涉獵的新領域，這幾部作品都浸透了作者對老年人感情生活的殷殷關愛之情。他在如此高齡的情況下仍保持著旺盛的創作力，不能不令人肅然起敬。
《再愛一次》——關注老年人的愛與性
以老年人為主人公的《複樂園》（又譯《那又怎麼樣》），圍繞住在老年公寓裏的七十歲左右的老年男女的感情生活展開，他們互相尋求慰藉以擺脫孤獨。在每一個令人捧腹的幽默故事背後，都隱藏著老人們深深的寂寞。雖然描寫了一群有錢有閑的老年人，整天吃喝玩樂，悠然度日，未免有脫離現實之嫌，但畢竟為風燭殘年的老人們描繪了一幅可資安慰的美好圖景。
時隔七年後的《孤舟》，渡邊再次將目光投向了六十歲上下的退休男人。作者特意用“孤獨地漂泊在茫茫大海上的一葉小舟”來比喻剛剛退休、陷入孤寂的中年男人以及情感無所寄托的老年人，十分生動形象。作者還親自將這樣的群體命名為“孤舟族”，“孤舟族”一詞借此成為日本2010年新造語。這部作品發表後，日本媒體認為“一直描寫非現實生活，直到極致的《失樂園》的作者，憑借《孤舟》實現華麗轉身。”