第一遍色主要是解決畫麵色調的組合。如果事先畫一張小色彩稿來解決大的色調關係會很有好處。第一遍色要始終注意背景和人物的色彩關係。尤其是在畫人物麵部色彩時不要隻注意麵部，而應當和背景的色彩聯係起來作整體的觀察比較，畫出頭像與背景的總的色彩效果。因為，不顧背景隻在麵部比較哪一塊顏色傾向綠，哪一塊顏色傾向黃，就會導致孤立地觀察這部分顏色並誇大它的傾向性，造成色調的不和諧。
應當注意，第一遍色是完成一幅油畫的重要環節，要努力解決好幾個大色塊的關係，即背景和人物（包括頭發、麵部和衣服）幾大塊的關係。如果我們把這種關係比作一段優美的旋律，那麼它是由四個音節組成，恰如背景、麵部、頭發、衣服四大塊顏色。這種組合是十分嚴密的，如果其中有一個音節偏離了半個音走了調，就會使整個旋律遭到破壞。在油畫上如果有一個部分，譬如臉偏紅了點，或背景偏灰點也會使整個色彩關係遭到破壞。第一遍色切記不可草草了事，不要把希望寄托在下一個步驟。
第二階段時，就可從具體刻畫鼻子、眼睛、麵頰骨和頤骨、嘴唇等畫起，也就是從形體上最有關鍵性的細部開始刻畫。顏色應該按照形體來確定和描繪，要能準確地刻畫出形體的每一個細節。當把麵頰的顏色與前額或者下巴的顏色相對照時，畫家就會看出它們的不同之處，這時他會開始理解每一部分都有其獨特的色彩，如：前額稍微有點赭石色，麵頰和鼻子稍微帶淺紅色，下巴看起來是冷色調的。
注意頭部隆起和凹陷的幾個主要部位，如顱頂丘、額丘、眉突、鼻丘、顴突和下頜隆突。這些部位是頭部兩個大麵的轉折點，找準這些點可以加強頭部的立體感。同時注意表現凹陷的部分，如顳顬窩、眼窩等。眼球是深陷在眼窩內的一個球狀透明體，上下眼瞼是包在這個球體外麵的。不要把眼瞼畫成一個平麵，而應該畫出它們是陷在眼窩內，同時又附著在這個球體的表麵上。畫眉毛也要首先看到它的內端附著在眉弓下側，而外端卻在眉弓上側，在正常光線下內端和眉弓陰影混在一起色調較深，外端則因受光而較淡，不能簡單地在平麵上畫一道黑線。對頭像的每一個局部進行認真的分析研究，可以使頭部的塑造逐步深入。
眼睛和嘴角及其與周圍肌肉的關係要特別著力描寫。這些部分變化萬端，能傳達人物的思想感情，要努力體察這些部分的細微變化，抓住具有代表性的瞬間特征加以刻畫。
二、半身像寫生
半身像寫生比頭像寫生複雜，因為除頭部以外，它還要解決包括軀幹、手、姿態、環境和衣著等一係列問題。因此，對於提高油畫水平是非常有效的。首先，要選擇模特兒，特別注意其形象要有特點。根據模特兒的特點擺在恰當的環境和光線下。最好讓他處在自然的狀態中，可以采取談話等方式使他不致過於緊張，這樣可以發現他比較習慣而又有代表性的姿態，千萬不要讓對象裝扮各種自己臆想出來的動作。把自己的意誌強加給別人，就會違背他本身的個性特點，顯得動作別扭做作，使你哭笑不得。
第一遍色主要是解決畫麵色調的組合。如果事先畫一張小色彩稿來解決大的色調關係會很有好處。第一遍色要始終注意背景和人物的色彩關係。尤其是在畫人物麵部色彩時不要隻注意麵部，而應當和背景的色彩聯係起來作整體的觀察比較，畫出頭像與背景的總的色彩效果。因為，不顧背景隻在麵部比較哪一塊顏色傾向綠，哪一塊顏色傾向黃，就會導致孤立地觀察這部分顏色並誇大它的傾向性，造成色調的不和諧。
應當注意，第一遍色是完成一幅油畫的重要環節，要努力解決好幾個大色塊的關係，即背景和人物（包括頭發、麵部和衣服）幾大塊的關係。如果我們把這種關係比作一段優美的旋律，那麼它是由四個音節組成，恰如背景、麵部、頭發、衣服四大塊顏色。這種組合是十分嚴密的，如果其中有一個音節偏離了半個音走了調，就會使整個旋律遭到破壞。在油畫上如果有一個部分，譬如臉偏紅了點，或背景偏灰點也會使整個色彩關係遭到破壞。第一遍色切記不可草草了事，不要把希望寄托在下一個步驟。
第二階段時，就可從具體刻畫鼻子、眼睛、麵頰骨和頤骨、嘴唇等畫起，也就是從形體上最有關鍵性的細部開始刻畫。顏色應該按照形體來確定和描繪，要能準確地刻畫出形體的每一個細節。當把麵頰的顏色與前額或者下巴的顏色相對照時，畫家就會看出它們的不同之處，這時他會開始理解每一部分都有其獨特的色彩，如：前額稍微有點赭石色，麵頰和鼻子稍微帶淺紅色，下巴看起來是冷色調的。
注意頭部隆起和凹陷的幾個主要部位，如顱頂丘、額丘、眉突、鼻丘、顴突和下頜隆突。這些部位是頭部兩個大麵的轉折點，找準這些點可以加強頭部的立體感。同時注意表現凹陷的部分，如顳顬窩、眼窩等。眼球是深陷在眼窩內的一個球狀透明體，上下眼瞼是包在這個球體外麵的。不要把眼瞼畫成一個平麵，而應該畫出它們是陷在眼窩內，同時又附著在這個球體的表麵上。畫眉毛也要首先看到它的內端附著在眉弓下側，而外端卻在眉弓上側，在正常光線下內端和眉弓陰影混在一起色調較深，外端則因受光而較淡，不能簡單地在平麵上畫一道黑線。對頭像的每一個局部進行認真的分析研究，可以使頭部的塑造逐步深入。
眼睛和嘴角及其與周圍肌肉的關係要特別著力描寫。這些部分變化萬端，能傳達人物的思想感情，要努力體察這些部分的細微變化，抓住具有代表性的瞬間特征加以刻畫。
二、半身像寫生
半身像寫生比頭像寫生複雜，因為除頭部以外，它還要解決包括軀幹、手、姿態、環境和衣著等一係列問題。因此，對於提高油畫水平是非常有效的。首先，要選擇模特兒，特別注意其形象要有特點。根據模特兒的特點擺在恰當的環境和光線下。最好讓他處在自然的狀態中，可以采取談話等方式使他不致過於緊張，這樣可以發現他比較習慣而又有代表性的姿態，千萬不要讓對象裝扮各種自己臆想出來的動作。把自己的意誌強加給別人，就會違背他本身的個性特點，顯得動作別扭做作，使你哭笑不得。