上麵這些文字，分別寫到《國統區黑白木刻》一書的第57頁、58頁、59頁、60頁圖畫下麵的空白處，他為什麼把這些文字，寫在一本64開的幾張很少空白的木刻圖下麵呢？這些隨意的、即興的、沒有目的的文字，很可能是他隨手從身邊抓起的一本書上記下的。如果是這樣，那麼他寫的這些文字，那個叫桂舒的女性能看得到嗎？還有黃秋雨隨手寫在其它書籍上的文字，他怎麼才能讓她看到這些表達情感的文字呢？這個拒絕使用電腦的人，會重新在信紙上抄寫一遍嗎？這很難說。但無論如何，這些信已經證明了黃秋雨和這個女性之間的曖昧關係。
在一本名叫《耶路撒冷3000年·石與靈》的書籍的環襯上，我再次看到了黃秋雨的簽名，購買那本書籍的日期是2003年8月。在書籍封麵的回口上，我看到了簽名反印上去的墨跡。可能是倉促，在簽名的墨水還沒有幹的時候，他就把書合上了。是在什麼樣的情景下，使這個在藝術上一向追求完善的人，忽視了這個細節呢？我翻過環襯後頁的那幅手繪的“耶路撒冷地圖”，在扉頁前麵的那頁土黃色的空白紙上，是黃秋雨留下的文字：
桂舒：你知道嗎？往往是黃昏的時候，我就突然有一種見到你的渴望。那種渴望使我焦躁，每到這個時候，我就會放下手裏的畫筆，不顧一切地走出畫室，沿著潁河往東走，然後再穿過朦朧的街道，穿過陌生的人群來到你家的樓下，市委家屬院？看著你家已經亮起的燈光，我久久地站在黑暗裏，渴望著能從窗口看到你的身影。風從我的耳邊滑過，我在越來越亮的燈光裏，越來越孤獨，我在越來越深的夜色裏，變得越來越矮小，我就那樣固執地站在黑夜裏思念你，一直看著你家的窗子一個一個地暗下去，我才漫漫地轉身離開。我重新回到潁河邊，沿著河岸無目的的行走，有時候，我在河邊一坐就到深夜。有時候，我就會來到橋上，是大閘的橋上，還是中州路的橋上？我扶著橋欄杆站在那裏，望著橋下流淌的河水，思念的痛苦折磨著我，我的手抓住橋欄杆一下一下地用力，我用腳踢打下麵的欄杆，小妹，我刻骨地想你，想得沒辦法，有時候，我就想從這橋上翻身跳下去，永遠解脫。他真的有過自殺的念頭？小妹，如果有一天我真的被人從河裏打撈上來，你可別怪我，我真的難以忍受。有一天我真的被人從河裏打撈上來？他真的會自殺？我知道，人的一生有著太多的遺憾，人，尤其是我，要含著熱淚來麵對這遺憾。
不可能就這樣結束了，因為他還沒有寫完這張土黃色的書紙，沒有標點符號，怎麼就完了呢？這麼一個處在痛苦中的人，如果有話要說，紙還沒有用完呀，為什麼就不寫了？
我往下翻找著。因為這本書裏，有大量的關於耶路撒冷的曆史圖片，所以，書麵豎排的三分之二，都被留下來專門用來排印圖的說明文字，這樣在沒有圖片說明的頁碼處，就留下了空白。我希望能在那些空白處，再次看到黃秋雨那些痛苦的文字。可意外的是，我卻在第174頁、175頁，還有178頁的那三分之一的空白處，看到了黃秋雨的一首詩：
你，或許我
是一棵樹
請把你的根
紮進我的土壤裏
有水和空氣
把我們的骨肉連在一起
從此不要分離
你潔白的花
在我的頭頂
如你的眼睛
鍾情地閃來閃去
可我卻不能擁抱你
隻有花殘飄落的時刻
我才能暗暗地哭泣
請不要再給空氣
即使給我
我也拒絕呼吸
請不要給我水分
即使給我
我也拒絕吸取
請你讓我死去
隻有死
我才能被埋進土壤裏
你，或許我
是一棵樹
讓你或我的屍體
在你的根係裏腐化
變成營養進入你的身體
從詩的內容上來看，這首詩應該是承接黃秋雨寫在環襯頁前麵文字的，在第174頁，我看到黃秋雨把一些文字用曲線劃住了：
哭牆（或“所羅門之牆”）：